Apesar de o Photoshop ser o programa por excelência para aplicar uma bicromia (duotone) a imagens, o InDesign tem alguns truques (bem escondidos) para fazer o mesmo efeito.

Antes de mais o que é uma bicromia?

Uma bicromia é uma imagem que tem duas cores. Essas duas cores podem ser 2 pantones, ou preto e amarelo, ou preto e pantone, etc. O resultado final é uma camada da soma dessas duas cores, mantendo o contraste da imagem.

NO PHOTOSHOP

A coisa no Photoshop é tranquila, no Image Mode muda-se para Grayscale e depois para Duotone e aplica-se a segunda cor, neste caso o Pantone 485.

NO INDESIGN

Já no InDesign é um pouco diferente. Mesmo o resultado final é bastante diferente, mas pode servir se o resultado final for o desejado.

A primeira condição é que a imagem a importar esteja em Grayscale. Neste caso, basta seleccionar a imagem e aplicar uma qualquer cor da Palete Swatches.

Mas se a imagem for a cores, em CMYK, RGB ou LAB? O Photoshop não faz tal coisa (acho eu) mas o InDesign resolve isso muito bem. Desta vez, além de se aplicar a cor à imagem através da Palete Swatches, abre-se também a Palete Effects e aplica-se no objecto um Blending Mode de Luminosity, com a percentagem pretendida.

Como tinha escrito, o resultado final é bem diferente daquele aplicado no Photoshop. No primeiro, a imagem está em Greyscale, na segunda a cores com o efeito FX e a terceira é a imagem importada directamente do Photoshop sem alterações.

Muito curiosa é a forma como o InDesign aplica o Pantone nas duas primeiras imagens. A primeira é quase um negativo, e a segunda um chapão cinza.

Conclusão: o InDesign não é propriamente o programa certo para este tipo de trabalho, mas não deixa de o fazer, mesmo de uma forma mais “retorcida”.

Boas bicromias.

Um dos pesadelos do impressor é quando imprime um trabalho em que o excesso de tinta nas quatro cores se apresenta acima do normal. As boas práticas dizem que a soma das quatro cores não deve exceder os 300–320%.

Como programa de artefinalização por excelência, o InDesign tem as ferramentas certas para o controle final dos ficheiros. E uma delas permite precisamente verificar qual a percentagem de tinta (e o excesso) existente em todos os locais do documento.

O documento abaixo contém imagens e algumas cores. A barra preta sobre a imagem é de 100% Black.

Para identificar o excesso de tinta nas fotos e nos objectos, Menu Window > Output > Separations Preview.

No campo View selecciona-se Ink Limit. No campo da direita é colocado o valor máximo desejado para a percentagem de tinta, nas quatro cores.

Automaticamente, todo o documento de InDesign mostra o excesso de tinta acima dos 300% especificados no Ink Limit, inclusivamente a barra preta sobre a imagem.

Ao passar o rato por cima da imagem, o Painel Separations Preview mostra a percentagem de tinta aplicada em determinado ponto da imagem.

Conclusão: uma ferramenta essencial para a arte-finalização de qualquer trabalho.

Boas tintas.

Knockout, surprint, overprint? Que palavras estranhas são essas no léxico gráfico? Pior ainda, para que servem? É sempre bom fazer layouts funcionais, belos logótipos e imagens brilhantes. Mas sem compreender algumas das técnicas de pré-impressão (onde no fundo, se consuma a coisa), torna-se menos fácil apresentar soluções mais eficazes. O Overprint é uma delas.

Afinal o que é o Overprint?  É “apenas” a sobreposição de duas ou mais cores na impressão, em que as cores de baixo não “abrem” para entrar a(s) de cima.

Um objecto sem Overprint aplicado é impresso desta forma.

Se olharmos para a chapa do amarelo e do cyan, o amarelo “abre” para entrar o cyan. Esta opção está por defeito activa no InDesign.

Já este trabalho foi impresso com Overprint no quadrado azul. O resultado é a soma do amarelo com o cyan, produzindo o verde.

Olhando mais uma vez para a chapa do amarelo e do cyan, verifica-se agora que o amarelo não “abriu” para entrar o cyan, originando o verde.

Um exemplo bastante conhecido é a famosa trilogia de cores, em que a aplicação de um Overprint resolve o problema.

Sem Overprint:

Com Overprint:

Compreendida a técnica, vamos ver onde e de que maneira se aplica o Overprint no InDesign.

Menu Window > Attributes.

Esta Palete permite atribuir Overprint aos objectos, assim como inactivá-los na impressão.

Neste caso selecciona-se o círculo amarelo e clica-se em Overprint Fill.

Se experimentarem realizar este procedimento não irão ver o Oveprint activo, porque o InDesign tem uma forma de pré-visualização do Overprint. Para o activar, Menu View > Overprint Preview.

O objecto amarelo (que está no topo) “soma” aos objectos magenta e cyan, aplicando o Overprint.

Esta forma de visualização fica permanentemente activa enquanto não for desactivada no mesmo local.

Depois, selecciona-se o objecto magenta e aplica-se na mesma palete o Overprint Fill.

Também é possível aplicar um Overprint apenas aos Strokes ou ao Gap (espaço de cor em dashed strokes)

Aqui é aplicado um Stroke magenta de 6 pt e um Overprint Fill e Overprint Stroke. O resultado é a soma do magenta com o cyan no stroke e do amarelo com o cyan no fill.

Mas será mesmo a soma do magenta com o cyan? Vamos olhar mais de perto.

O que acontece aqui? O Stroke, tendo uma espessura de 6 pontos, faz com que 3 desses pontos façam Overprint sobre o amarelo e os outros 3 pontos façam Overprint sobre o cyan.

A parte do Stroke que aparece sobre o fundo branco aparece magenta, e quando os 2 objectos se encontram, o InDesign está a somar o cyan, o amarelo e o magenta, nos 3 pontos do Stroke interior.

Retira-se agora o Overprint do Fill, ficando apenas no Stroke.

Aqui, como não foi aplicado Overprint no amarelo, só o Stroke magenta “soma” sobre o fundo azul.

No InDesign é possível especificar se o stroke cresce para fora, para dentro ou para os 2 lados. Independentemente do que estiver assinalado, o Overprint é sempre aplicado, mudando apenas a posição do Stroke.

Existe uma excepção a considerar: a utilização do preto. No InDesign, o preto a 100% faz sempre Overprint, não sendo necessário activar a função na Palete Attributes.

Esta excepção está enquadrada de forma correcta, já que o preto 100%, sendo a cor mais forte, deve somar, por defeito, sobre todas as outras cores, evitando por exemplo, falhas de registo na impressão quando existe texto a preto sobre fundo de cor.

Inactivou-se por momentos o Overprint Preview. Temos um círculo cyan com um caracter a preto 100%.

Activando de novo o Overprint Preview, verifica-se que o preto está a “somar” ao cyan.

Tudo isto funciona muito bem porque nas Preferences (Cmd + K), na Tab Appearance of Black, está assinalado Overprint Black Swach at 100%. O que está aqui activo é que, quando existe Black a 100%, é feito automaticamente o Overprint.

Uma última dica relativamente ao Overprint em preto.

Neste caso, a letra está a Black 80% (mesmo a 99% é assim que funciona). Automaticamente o InDesign não deixa o preto cair em cima do azul já que 99% ou menos de preto, para o InDesign é uma tint.

É desta forma que será impressa a chapa do azul.

Bons Overprints.

Nas últimas aulas de Illustrator e InDesign tenho sentido da parte de alguns alunos uma certa confusão quando se fala de tintas (tint) e de transparências. Dizem-me que no ecrã o resultado é o mesmo. Até pode conter algo de verdade mas as coisas não são bem assim.

Em baixo, numa das sérias aplicou-se tinta a 50% com 100% de transparência e na outra série, 100% de tinta, com 50% de transparência.

A tint, situa-se no Swatch Panel, e permite atribuir percentagens, de 0 a 100%, a uma respectiva cor. Esta percentagem é sempre opaca. Não é por atribuir 20% de tint a uma cor que ela se tornará transparente.

Já as transparências servem para isso mesmo: para aplicar transparência a um objecto e situam-se na Effects Panel. Este é um valor de opacidade.

Na primeira imagem do post, a diferença entre as cores são é significativa porque o fundo é branco, mas se colocar qualquer objecto por detrás do grupo de cores, a diferença é notória.

Uma última dica para saber rapidamente se os objectos têm aplicado uma tinta ou uma transparência.

Enquanto um objecto com tint aplicado a guia aparece a azul, num objecto transparente aparecem como se fosse a negativo.

Boas tints.

Não são precisos grandes alongamentos sobre o CMYK e o RGB, pelo menos neste post. Para garantir que o documento de Indesign exporte todas as cores em CMYK, independentemente dos Color Spaces que possuam na Palete Swatches, há uma forma bastante rápida de ultrapassar o problema.

Num exercício simples, na caixa verde apresentada foi aplicada uma cor RGB, identificada pelo seu Color Space na Palete Swatches.

É possível, aquando da exportação em PDF, de especificar essa conversão.

Menu File > Export >PDF.

Na Tab Output, existem dois pop-ups que resolvem o problema.

Color Conversion: Convert to Destination. Este pop-up converte todas as cores do documento (RGB ou CMYK) para o Color Space de destino.

Esse Color Space é, neste caso, o Coated FOGRA27, perfil de cor que costumo usar para visualizar os documentos em CMYK.

Por isso, escolhe-se no pop-up Destination o perfil Working CMYK — Coated FOGRA27.

No Acrobat Pro é possível visualizar se a conversão está correcta.

Nota: este não é necessariamente o procedimento correcto, é apenas uma forma mais rápida da conversão de cores, já que no documento original de Indesign as cores continuam em RGB.

Boas conversões.

Nem só de Swatches vive o Indesign. Existem perdidas algumas cores que não estão de todo nessa Palete. Pergunta-se então: onde se criam e onde vivem essas cores “invisíveis” que fazem parte do documento?

No documento mostrado, tenho um objecto pintado de verde, mas abrindo a Palete Swatches, verifica-se que essa cor não se encontra criada, sendo impossível a sua utilização ou alteração.

Seleccionando o submenu da Palete Swatches, escolhe-se Add Unnamed Colors.

Nesta altura, o Indesign vai adicionar todas as cores que formam criadas dessa forma.

Até aqui tudo bem, mas afinal de onde aparecem estas cores e onde são criadas? No Menu Window > Color.

Esta Palete, também existente no Photoshop e Illustrator, permite a criação rápida de uma cor e a posterior aplicação.

É possível escolher o modelo de cor entre o CMYK, RGB e Lab, assim como adicioná-la directamente à Palete Swatches, sem ter a preocupação de adicioná-la posteriormente.

Boas cores.

Já vos aconteceu aquele Rich Black ser bem diferente entre o Illustrator (AI), o Photoshop (PS) e o Indesign (ID)? E o verde escuro que foi criado no PS, com uma cópia fiel e com os mesmos valores feito no ID, será que é o mesmo?

Estes são alguns dos sustos de quem arte finaliza um trabalho.

Para garantir que, independentemente dos programas da Adobe Suite que usa, as cores vistas são exactamente iguais nos 3 programas em questão usa-se a sincronização dos Color Settings.

Os Perfis de Cor (Color Profiles) servem essencialmente para manter uma linha condutora ao longo das várias plataformas onde este pode ser interpretado: scanners, monitores, printers, saídas digitais, etc. Menu Edit > Color Settings.

Nos Perfis de Cor do Photoshop é apresentado um quadro em que o perfil escolhido é o “North America Prepress 2″.

Como não é este o perfil que se pretende usar, mudam-se os Settings para Europe Prepress 2. Se este profile não for visualizado, basta assinalar More Options.

Os Working Spaces (modo em que se trabalha e são visualizados os documentos no ecrã) permitem escolher perfis para o RGB, CMYK e no caso só do Photoshop, Gray e Spot.

Para o workspace RGB escolhi um profile que sempre me dei bem, o Adobe RGB (1998); no CMYK aconselho o FOGRA27 (ISO 12647–2:2004). Quanto ao Gray e ao Spot, mantenho os valores por defeito que acompanham o perfil.

As Color Management Policies nos modos RGB, CMYK e Gray, permitem definir se, ao abrir uma imagem, o ficheiro seja convertido para o perfil que se está a usar (Europe Prepress 2) usando a opção Convert to Working RGB/CMYK/Gray.

Ao escolher a opção Preserve Embedded Profiles, a imagem a abrir, vai ser visualizada com o perfil usado no local de origem (fotógrafo, outro computador, etc.).

Para quem se pergunta que caixa de diálogo é aquela que aparece sempre que se abre uma imagem no Photoshop, isso deve-se às opções assinaladas no quadro anterior: “Ask When Opening”, “Ask When Pasting” para quando há diferenças de perfis, e “Ask When Opening” quando o perfil necessário não é encontrado.

Voltemos ao quadro inicial. É altura de guardar o perfil em lugar seguro.

Ao clicar em Save, atribui-se um nome ao perfil. Este é guardado em (para os utilizadores mac) Macintosh HD / Users / Nome / Library / Application Support / Adobe / Color / Settings.

O quadro que aparece a seguir serve para inserir algum comentário relevante sobre este perfil. De notar o texto por defeito, referindo que este perfil é usado genericamente na Europa.

Este é o ícone do perfil guardado. Tal como qualquer ficheiro, pode ser copiado e partilhado para outro computador, colocando-o na mesma pasta. O Illustrator e o Indesign também têm a opção Color Settings. Mas não faz sentido estar a alterar os perfis nesses programas, já que irão ser sincronizados.

O quadro de Color Settings do Illustrator é este (Menu Edit > Color Settings). Com um perfil de cor configurado com estes valores, é natural que um azul no Photoshop se assemelhe a tudo menos ao azul pretendido.

O quadro de Color Settings do Indesign (Menu Edit > Color Settings) tem as mesmas características, mas com outros Settings aplicados.

O ícone superior esquerdo que é apresentado em todos os quadros indica a falta de sincronização dos profiles.

Neste momento há um Perfil de Cor criado no Photoshop com o nome “eduardo”.

O que se pretende é aplicar este perfil ao AI e ao ID de forma permanente.

Abrir o Adobe Bridge, e no Menu Edit, seleccionar Creative Suite Color Settings.

A lista apresentada é aquela que faz parte por defeito dos Color Settings. E ali está o perfil criado para o efeito. Basta escolher e clicar em Apply.

Se eventualmente, o perfil que foi criado não estiver disponível nesta lista, assinalar Show Expanded List of Color Settings Files.

Abrindo o Indesign e escolhendo Menu Edit > Color Settings, o Perfil aparece com as características que foram dadas no Photoshop e com o ícone de sincronização activo no canto superior esquerdo.

Estou muito longe de me considerar um expert em gestão de cor. Mas este é um procedimento fundamental para quem usa a Suite da Adobe.

Quero agradecer à Ângela Rodrigues a paciência que teve para me explicar a sincronização dos Color Settings e para que servem.

Bons perfis.

Noventa e nove por cento das publicações são impressas em papel branco, seja ele mate ou couché, mais claro ou mais escuro, com baixa ou alta gramagem. Mas há publicações em que o papel de impressão não é branco. Por falar nisso, já repararam que não existe por defeito, a cor white no Indesign?

Alguém dentro da Adobe programou e muito bem, a cor branca para ser a cor do papel. Isto comporta alguns riscos, mas permite outras vantagens.

Para o Indesign, a cor Paper corresponde à cor do papel e não ao branco, apesar de todos (onde me incluo) a usarem para aplicar branco em texto ou objectos.

Os parêntesis rectos que se encontram entre o nome das cores indicam que são as cores por defeito.

E se pretender simular a cor do papel impresso? Basta editar a cor Paper e dar-lhe os valores mais aproximados do papel de impressão.

A imagem a seguir mostra como o Indesign aplica a cor a todas as páginas, sem excepção. Não existe nenhuma caixa ao tamanho da página para aplicar a cor.

Algumas notas extra: a cor paper não é aplicada em bleeds e slugs. Faz sentido, já que esta feature não imprime a cor de fundo, apenas a simula para realizarmos o trabalho.

Se tiver o ”azar” de aplicar uma cor similar à cor Paper a um objecto ou texto, ele desaperecerá, reflectindo no ecrã o que (não) será impresso.

Boas cores.

Já aqui tenho escrito pontualmente sobre uma ou outra preferência do Indesign. Mas existem demasiados aspectos escondidos que importa revelar, nem que seja para finalmente descobrirmos que a produtividade é muito maior quando as personalizamos ou para compreender porque é que o Indesign não fazia ”aquilo”.

Para que servem? Bom, servem para fazer a mesma coisa de várias maneiras. O certo é que nenhuma delas vai alterar o trabalho. Abrir documentos mais rapidamente? Preferências. Fazer um scroll a 300 páginas num minuto? Preferências. Destacar e detectar erros no fluxo de texto? Preferências! Antes de começar, aconselho a leitura deste artigo, já que trata sobre Preferências globais e locais, isto é, parâmetros que posso aplicar só ao documento aberto ou a todos os documentos que criar. As preferências situam-se no menu Indesign (Mac) ou no menu Edit (pc) e são acedidas pela tecla de atalho Cmd + K (Mac) ou Ctrl + K (pc).

GENERAL

Page Numbering – As opções apresentadas no popup View são: Absolute Numbering e Section Numbering. Quando escolho Absolute Numbering, o Indesign numera-me todas as páginas por ordem sequencial a partir da página 1, e ignora por completo qualquer parâmetro de numeração de página que lhe possa dar. Quando a opção Section Numbering está activa, o programa vai respeitar as chamadas de secção ao longo de toda a publicação. Font Downloading and Embedding – Esta é das obscuras. Quando o Indesign envia uma fonte para a impressora, ou num ficheiro exportado, podemos escolher para incluir todos os caracteres dessa fonte, e escolher apenas os caracteres que essa fonte usa no documento. Normalmente a segunda opção não faria sentido, mas com as fontes OpenType, que podem conter cerca de 60.000 caracteres só para um bold. O número 2000 é commumente considerado o ideal, já que descarrega os primeiros 2000 caracteres da fonte que são os utilizados no alfabeto romano, evitando a inclusão de caracteres árabes ou asiáticos. When Scaling > Apply to Content – Quando esta opção está activa, e existe uma ampliação ou redução no conteúdo de um objecto, por exemplo um texto numa frame, esse texto é também ampliado ou reduzido. When Scaling > Adjust Scaling Percentage — Já aqui, com uma ampliação do objecto, o seu conteúdo, neste caso o texto, não é redimensionado. Scripting > Enabled attached scripts – Alguns scripts podem alterar ou substituir menus. Por vezes a coisa pode ser bem interessante, mas se algum script  fez desaparecer algum comando de um menu, é melhor esta opção não estar assinalada. Reset all Warning Dialogs – Muitas caixas de diálogo do Indesign apresentam a opção ”never ask me this question again”. Este botão permite trazer de volta os menus de aviso que tínhamos feito desaparecer.

INTERFACE

Cursor Options > Tool Tips: Modo Normal, None ou Fast. Sempre que aproximamos o cursor de uma ferramenta ou ícone, após uma fracção de segundo é mostrado um nome ou uma pequena explicação sobre o mesmo. Ao inactivar esta função, o Indesign ficará mais rápido.

Show Thumbnails on Place – Quando se faz um place de uma imagem ou PDF, o Indesign mostra um preview do conteúdo a inserir. Para mostrar apenas o ícone de inserção, inactivar esta função.

Show Transformation Values – Uma nova feature do ID é o aparecimento da coordenada XY ou do ângulo de rotação quando manuseamos um objecto. Inactivando esta opção essa feature não aparecerá.

Panels > Floating Tools Panel: Modo Single Column, Double Column e Single Row. Apresenta a Palete Tools de 3 formas diferentes: 1 coluna (modo CS3), 2 colunas (modo CS2 e anterior) e Single Row (à Freehand).

Auto-Collapse Icon Panels – Quando abro uma Palete no lado direito do programa e uso uma função dessa mesma Palete, esta esconde-se automaticamente.

Open Documents as Tabs – Se não gostar da nova forma de documentos abertos do ID, sempre posso visualizar da forma antiga: 1 janela = 1 documento. Para isso, inactivo esta função.

Enable Floating Document Window Docking – Permite arrastar para fora do conjunto de Paletes do lado direito a Palete que pretendo, ficando isolada.

TYPE

Type Options

Use Typographer’s Quotes – Activa as aspas Tipográficas e não as aspas rectas, chamadas blind quotes.

Type Tool Converts Frames to Text Frames – Qualquer objecto que seja desenhado no ID (text frame, picture frame, unassigned) pode ser transformado em text frame, desde que seleccione a ferramenta Type, clicando dentro da caixa.

Automatically Use Correct Optical Size – Para quem usa Multiple Master Fonts (espero bem que não) esta função tem de estar assinalada. Se não estiver o tamanho da fonte MMF poderá não corresponder ao apresentado na Palete Control.

Triple Click to Select a Line – Já explicado neste texto.

Apply Leading to Entire Paragraphs – Se esta função estiver inactiva, posso atribuir entrelinhas diferentes em várias linhas de texto no mesmo parágrafo.

Adjust Spacing Automatically When Cutting and Pasting Words – Para falar verdade, nem se porque esta função está aqui. O óbvio é ajustar o espaço quando se cortam e colam palavras.

Font Preview Size: Opções – Small, Medium e Large.

Permite inactivar o desenho da fonte na Palete Control, no Menu Type e na Palete Character, não apresentando a fonte real. Quando activo permite controlar o tamanho da fonte nos vários Menus.

Drag and Drop Text Editing > Enable in Layout View: Ao activar, posso arrastar e largar texto dentro do meu documento. Drag and Drop Text Editing > Enable in Story Editor: Ao activar, posso arrastar e largar texto dentro do Story Editor. Smart Text Reflow > Add Pages To: Opções – End of Story, End of Section, End of Document. Estas opções permitem qual a forma em que o Indesign incrementa páginas quando o texto excede a página, ou seja, onde é que vão ser incrementadas páginas: no final da página onde está a caixa de texto, no final da secção, obedecendo à numeração estabelecida, ou no final do documento.

Limit to Master Text Frames – Força o ID a inserir texto apenas nas caixas de texto definidas nas páginas mestras.

Preserve Facing-Page Spreads – Se a inserção automática de uma página for única, o ID vai acrescentar uma segunda página, ao trabalharmos com spreads.

Delete Empty Pages – Activando esta função, o ID apaga as páginas que não contém qualquer caixa de texto. Só funciona se o único objecto que estiver na página for uma caixa de texto vazia.

ADVANCED TYPE

Character Settings

Superscript – Especifica o modo como o expoente é criado relativamente ao corpo a usar. Neste caso o corpo do expoente tem uma redução de 58,3% e uma posição relativa ao baseline de 33,3%.

Subscript – Especifica o modo como o índice é criado relativamente ao corpo a usar. Neste caso o corpo do índice tem uma redução de 58,3% e uma posição relativa ao baseline de 33,3%.

Small Cap – Especifica o modo como o versalete é criado relativamente ao corpo a usar. Neste caso o corpo do versalete tem uma redução de 70%.

Use Inline Input for Non-Latin Text – Quando se escreve em caracteres não-latinos (japonês, coreano ou chinês) é de bom tom assinalar esta opção. Caso contrário corro o risco dos caracteres ”sairem” da caixa de texto.

COMPOSITION

Este menu afecta a composição de texto e a forma como é visualizada no Indesign. Highlight – Este campo vai destacar o texto no Indesign quando surgem alterações manuais no fluxo de texto, a saber:

Keep Violations –Destaca alterações manuais em parágrafos, em que está programado quantas linhas ficam juntas, em 2 ou mais colunas.

H&J Violations – Destaca alterações manuais em Hifenização e Justificação do texto.

Custom Tracking/Kerning – Destaca alterações manuais em aplicação de Tracking ou Kerning.

Substituted Fonts – Destaca ausências de fonte no documento.

Substituted Glyphs – Destaca ausências de glifos no documento.

Text Wrap

Justify Text Next to an Object – Faz com que o texto faça um curandel justificado junto a um objecto, em 1 coluna.

Skip by Leading – O texto ignora o curandel quando está alinhado a uma Baseline Grid.

Text Warp Only Affects Text Beneath – Ao desassinalar esta opção, o texto faz um curandel à volta do objecto, mesmo que este esteja por debaixo desse texto.

UNITS & INCREMENTS

Ruler Units > Origin > Spread, Page e Spine.

Spread – O contadador da régua horizontal é usada em Spread (páginas duplas) e não página a página.

Page – O contadador da régua horizontal é usada página a página.

Spine – O contadador da régua horizontal é usada em spreads de 3 ou mais páginas.

Horizontal > Pontos, Picas, Polegadas, Polegadas decimais, Milímetros, Centímetros, Cíceros, Ágatas, Custom.

Custom – Permite criar uma régua com valores personalizáveis, por exemplo de 10 pontos/pica.

Vertical > Os mesmos parâmetros usados para a régua horizontal. Point/Pica Size > Points/Inch > PostScript, Traditional.

Postscript – Valor base da relação ponto/polegada usada em DTP, o equivalente a 6 picas.

Traditional – Em sistemas anteriores ao DTP, a relação ponto/polegada era de 72.27. Ao activar esta função, voltamos aos anos 80 tipográficos.

Keyboard Increments

Cursor Key – Valor do incremento quando usamos as setas direccionais para deslocar um objecto. Usando a tecla shift, esse incremento é multiplicado por 10.

Size/Leading – Ao usar shortcuts (Alt + seta para cima ou seta para baixo) para alterar o corpo ou a entrelinha, este é o valor de aumento ou redução dos mesmos.

Baseline Shift – Ao usar shortcuts (Alt + shift + seta para cima ou seta para baixo) para alterar o baseline shift, este é o valor de aumento ou redução do mesmo.

Kerning/Tracking – Ao usar shortcuts (Alt + shift + seta para a esquerda ou seta para a direita) para alterar o Kerning e o Tracking, este é o valor, em milésimos de espaço EM, de aumento ou redução dos mesmos.

GRIDS

O Indesign pode visualizar 2 tipos de grelhas: Baseline e Document. Baseline Grid

Colour – Altera a cor do Baseline Grid

Start – Início do Baseline Grid

Relative to > Top of Page e Top Margin: Início do Baseline Grid relativamente ao início da página ou ao início da margem superior.

Increment Every – Incremento da Baseline Grid. Normalmente é o valor da entrelinha usada no texto.

View Threshold – Com o valor de 75% significa que só com a visualização da página a 75% ou superior é que a Baseline Grid fica visível.

Document Grid

Colour – Altera a cor do Document Grid.

Horizontal e Vertical – Permite usar divisões e subdivisões horizontais e verticais para construir uma grelha. Para o Document Grid ficar activo, ir a Menu View > Grids & Guides > Show Document Grid.

Grids in Back – As Grids (e não as guias) são mostradas atrás dos objectos.

GUIDES & PASTEBOARD

Colour: Sobre como alterar e visualizar as Guias, ler este artigo.

Guide Options

Snap to Zone – Distância em pixeis, a que as guias são atraídas pelos objectos.

Guides in Back – Guias atrás? Para quê?

Smart Guide Options > Align to Object Centre, Align to Object Edges, Smart Dimensions, Smart Spacing.

Permite desactivar ou activar funções das Smart Guides (ler o mesmo artigo de alteração e visualização de Guias).

Pasteboard Options > Minimum Vertical Offset: Permite alterar a altura do Pasteboard entre o final da página e o fim do mesmo. O equivalente à extensão Pasteboard XT, usada em QuarkXPress.

DICTIONARY

A tab Dictionary controla a hifenização e a ortografia. Neste quadro em particular, apenas vou considerar o que está mostrado. Em breve farei um texto sobre Dicionários personalizados. Language > English UK ou outras. Antes de abrir qualquer documento, convém colocar o Indesign a hifenizar na língua nativa do texto a paginar.

Hyphenation – Hifenização por proximidade.

Spelling – Ortografia por proximidade.

Double Quotes – Aspas a usar no documento. Existem várias opções no pop-up.

Single Quotes – Aspa ou apóstrofo a usar no documento. Existem várias opções no pop-up.

Hypenation Exceptions > Compose Using: User Dictionary and Document, User Dictionary e Document. Quando adicionamos uma palavra ao dicionário, o Indesign adiciona a palavra à lista de excepções do dicionário.

User Dictionary – Usar as excepções guardadas no dicionário activo.

Document – Usar as excepções de hifenização guardadas no documento.

User Dictionary and Document – Usar as duas listas de excepções, tanto do dicionário, como do documento.

User Dictionary

Merge User Dictionary into Document – Copia as excepções de hifenização e ortografia para cada documento de Indesign que abrir. Se assinalarem esta opção, atenção ao documentos criados por outros.

Recompose All Stories When Modified – Altera todo o texto do documento, quando o dicionário é actualizado. É um processo que se pode tornar moroso, e normalmente está inactivo, ao contrário do mostrado no quadro.

SPELLING

Esta tab permite visualizar palavras com erros ortográficos. Find

Misspelled Words – Activa a função de sublinhar palavras com erros gramaticais.

Repeated Words – Sublinha palavras repetidas (os os; quando quando, etc.)

Uncapitalised Words – Verifica palavras que começam em maiúscula sem razão aparente.

Uncapitalised Sentences – Verifica parágrafos que não comecem com maiúscula.

Dynamic Spelling > Enable Dynamic Spelling: Activa a função de sublinhar palavras ou frases que possam conter as 4 possibilidades explicadas antes. Neste campo, posso escolher as cores a destacar.

AUTOCORRECT

A função Autocorrect do Indesign permite corrigir automaticamente as palavras à medida que as vou escrevendo. Ao activar Enable Autocorrect, escolhendo uma determinada língua e adicionando palavras, automaticamente estas são substituídas pela forma correcta.

NOTES

As notas são uma feature do ID para fluxos de trabalho em grupo. Note Colour > vários users: permite escolher qual o utilizador que fez a inserção da nota. Show Note Tooltips: Quando activa, permite colocar o cursor sobre uma nota e verificar qual o utilizador da nota, assim como uma breve linha com as indicações descritas na mesma. Notes in Story Editor

Include Note Content When Checking Spelling: verifica a ortografia nas notas. Sei que é estranho, mas funciona.

Include Note Content in Find/Change Operations: Considera as notas do meu documento como parte a pesquisar e alterar, se necessário.

Inline Background Colour > Várias cores: Escolhe a cor de fundo para as notas, quando editáveis no Story Editor.

STORY EDITOR

O Story Editor é uma excelente função para facilitar a minha leitura de texto, removendo corpos, fontes, cores e alinhamentos diferentes, aprensentando tudo num editor básico de texto. As várias funções apresentadas permitem a sua personalização: cor do texto, fonte, tamanho, tipo de cursor, etc. Para visualizar o Story Editor, Menu Edit > Edit in Story Editor (Cmd + Y, no Mac; Ctrl + Y, no pc).

DISLPLAY PERFORMANCE

Esta tab controla a forma como as imagens e o texto são visualizados no ecrã. Também pode ser usada para melhorar significativamente a performance do Indesign. Options > Default View: Fast, Typical e High Quality.

Fast – Reduz a qualidade de visualização da página no ecrã.

Typical – Modo standard de visualização da página.

High Quality – Apresenta as imagens em alta qualidade, tornando o programa mais lento.

Preserve Object-Level Display Settings – Ao activar esta função, especifico que qualquer alteração que faça nas imagens (transparências, blending modes, etc.) ficará visível quando abrir de novo o documento. Adjust View Settings: Fast, Typical e High Quality. Estas 3 opções podem ser personalizadas com os parâmetros Raster Images, Vector Graphics, Transparency e Enable Anti-aliasing. Por outras palavras, posso escolher que as transparências não aparecem na opção Fast ou que os Vector Graphics têm mais qualidade na opção Typical. Raster Images: Define a forma como o Indesign visualiza as imagens bitmap (TIFF, PSD, JPG).

Gray out – Cada imagem é apresentada como uma caixa cinza. Autenta bastante a velocidade de redraw do Indesign, assim como a velocidade do scroll.

Proxy – É criada uma baixa resolução de cada imagem importada.

High Resolution – A qualidade da imagem original é a mesma apresentada no Indesign. Esta opção aumenta o tempo de redraw e a velocidade do scroll, tornando o progrma mais lento.

Estes parâmetros não afectam a impressão das imagens.

Vector Graphics: Define a forma como o Indesign visualiza os vectores (EPS, PDF quando existem só vectores).

Os parâmetros Gray Out, Proxy ou High Resolution são os mesmos usados na opção Raster Images.

Transparency: Controla o aspecto das transparências no ecrã.

Off –Inactiva a transparência nas imagens do documento.

Low Quality, Medium Quality e High Quality – Apresenta várias visualizações da transparência aplicada nas imagens. Um bom compromisso é a que costumo usar: Medium Quality.

Enable Anti-aliasing – Esta opção suaviza o traço de cada objecto.

Greek Type Below – Abaixo do corpo por defeito (7 pt) o texto é visualizado em barras cinzentas, permitindo um scroll e um redraw muito mais rápido. Esta função varia consoante a percentagem de zoom utilizada. Neste caso, funciona à base de um zoom a 100%.

Use Defaults – Faz reset de todas as alterações produzidas neste quadro.

Scrolling: Permite formas diferentes de visualização quando uso o scroll em áreas do documento usando a ferramenta Hand Tool (Cmd + H no Mac, Ctrl + H no pc).

Greek images and Text – Durante o processo de scroll, as imagens e o texto transformam-se em caixas cinzentas e barras cinzentas, respectivamente.

Greek images – Durante o processo de scroll, apenas as imagens se transformam em caixas cinzentas.

No Greeking – Durante o processo de scroll, as imagens e o texto continuam visíveis. Esta opção torna mais lento o programa.

APPEARANCE OF BLACK

Este quadro já foi explicado neste artigo.

FILE HANDLING

Document Recovery Data: Enquanto trabalhamos, o Indesign está a criar um backup do documento em background. Quando bloqueia, esse documento é guardado na pasta especificada e poderá ser aberto, salvando alguns minutos (horas?) de trabalho. Saving InDesign Files

Number of Recent Items to Display: Mostra os últimos 10 ficheiros abertos, no Menu File > Open.

Always Save Preview Images with Documents – Guarda um preview do documento, bom para usar no Adobe Bridge, por exemplo. Tem a desvantagem de aumentar o tamanho do ficheiro.

Preview Size – Várias resoluções do preview do documento.

Snippet Import – Ler a explicação num texto anterior aqui. Links

Check Links Before Opening Document – Com esta opção activa, o Indesig vai verificar a localização das imagens no disco e utilizadas no documento, quando o mesmo é aberto.

Find Missing Links Before Opening Document – Se esta opção e a anterior estiverem activas, o Indesign apresenta um quando que me permite localizar as imagens que perderam o link no meu documento, dando a possibilidade de re-lincá-las.

Create Links When Placing Text and Spreadsheet Files – Permite criar um link para documentos de Word ou Excel. Tem as mesmas funcionalidades como se de uma imagem se tratasse.

Preserve Image Dimensions When Relinking – Quando se usa a Palete Links para fazer um update de uma imagem, posso manter a percetagem de ampliação ou redução dessa nova imagem, se esta opção estiver assinalada.

Default Relink Folder > Most Recent Relink Folder e Original Relink Folder.

Most Recent Relink Folder – Vai importar a nova imagem de uma pasta diferente, se existir. Esta pasta ficar por defeito activa na actualização de imagens, se houver mais a substituir.

Original Relink Folder – Vai procurar a imagem a re-lincar dentro da mesma pasta onde está a imagem a substituir.

CLIPBOARD HANDLING

Clipboard

Prefer PDF When Pasting – Algumas aplicações (Illustrator) permitem que ao fazer Copy, o conteúdo dessa cópia seja um PDF. Ao não activar esta opção, tenho possibilidade de editar as paths de Illustrator no Indesign, como se tivessem sido construídas no programa.

Copy PDF to Clipboard – O Indesign também copia PDF’s. Com esta opção activa, posso fazer Copy e colar no Illustrator o meu documento em PDF.

Preserve PDF Data at Quit – Ao assinalar esta opção, ao sair do Indesign, o conteúdo do Clipboard (que é um PDF) não será apagado.

When Pasting Text and Tables from Other Applications Paste > All Information e Text Only: Esta é obviamente clara. Ou vem apenas o texto, ou vem todo o lixo produzido noutras aplicações.

Nota final: Se andaram a mexer nisto tudo e pretendem fazer reset às Preferências, carreguem em Ctrl + Cmd + Alt + Shift (Mac) quando iniciarem o Indesign. No pc é apenas Ctrl + Alt + Shift.

Conclusão: como se pode verificar, as Preferências são um mundo à parte dentro do Indesign. São quase como um sexto sentido, que nos permite optimizar e tirar o melhor proveito das features, independentemente da forma como trabalhamos.

Boas preferências.

]]> http://www.incunabulo.com/2009/03/28/a-grande-viagem-pelas-preferencias/feed/ 7 http://www.incunabulo.com/2009/03/25/simular-uma-prova-de-cor/ http://www.incunabulo.com/2009/03/25/simular-uma-prova-de-cor/#comments Wed, 25 Mar 2009 23:02:42 +0000 edraant http://www.incunabulo.com/?p=1720

Uma dúvida sempre persistente de quem trabalha em prepress é a questão à volta de como o trabalho irá resultar impresso. Existem espectrofotómetros, calibradores de monitor, catálogos Pantone, luz ambiente com temperatura controlada, profiles, icc’s, provas de impressora, provas de máquina e provas de cor. Se calhar o problema é esse: existem demasiadas coisas para melhorar a nossa percepção durante o trabalho para ser o mais fiel possível na impressão e nenhuma é 100% fiel.

O Indesign tem possibilidades de simular o documento no ecrã com base em parâmetros de impressão. Seja através de profiles ou de drivers, a coisa ajuda a ter uma perspectiva do resultado final, sem comprometer demasiado uma eventual alteração ao mesmo.

Esta função é apenas visual, já que não vai alterar nenhuma das características do documento.

Esta é a minha página de referência, com as cores criadas e as imagens tratadas, e é este documento que vou visualizar de diversas formas.

As diferenças de profiles testadas por mim foram significativas. Como as imagens das páginas que se seguem são screenshots, é possível que em alguns browsers e monitores a diferença não seja tão notória.

Menu View > Proof Setup.

O Indesign por defeito apresenta-nos o documento usando o profile US Web Coated (SWOP) v2.

Além destes 2 profiles, existem mais umas boas dezenas, para visualizar o meu documento com o profile pretendido, escolho Custom, no mesmo menu.

A impressora cá de casa é uma Canon MP150. Como na altura da sua instalação foram instalados os respectivos drivers, estes estão disponíveis nesta lista.

Aqui, além de escolher a simulação da minha impressora, também peço para simular o preto (Simulate Black Ink) para que os pretos não sejam impressos o mais carregado possível.

E aqui está uma simulação no Indesign de uma prova na MP150. Imprimi este documento e o resultado não anda nada longe do visualizado.

Seleccionei agora um dos profiles mais usados na Europa: Euroscale Uncoated v2, com as mesmas características.

Enquanto no profile usado na minha impressora, aparecia a linha Preserve RGB Numbers, este profile, já que é direccionado para impressão offset, já mostra a mudança para Preserve CMYK Numbers.

Ao activar esta opção estou a escolher que pretendo manter os valores RGB ou CMYK das cores criadas, tal como os valores RBG ou CMYK das imagens.

E aqui está a simulação em Euroscale Uncoated v2.

Usando o mesmo profile, assinalo a opção Simulate Paper Color, escolhendo visualizar o trabalho com a ”cor” do papel.

Bem diferente do ficheiro original.

Independentemente do profile que estou a visualizar, posso sempre activá-lo ou inactivá-lo usando a opção Proof Colors, no menu View.

Na tab com o nome do documento, também é apresentada a informação sobre que profile estou a visualizar.

Não é certamente a melhor prova de cor do mundo, mas permite dentro de valores bastante razoáveis, uma percepção do trabalho final.

Bons Proofs.

Em pós-produção de imagem e arte final, é comum criar uma cor composta de preto a 100% e percentagens mais baixas de outras cores, chamada Rich Black, usada em grandes áreas onde o preto (K) predomina. Mas afinal o que é o Rich Black?

Para quem entende muito ou pouco dos processos de impressão, as cores selecção a imprimir são 4: cyan, magenta, amarelo e preto (CMYK).

Por vezes, mesmo com o preto a 100%, a sua densidade não é suficiente forte, criando assim um preto baço, pouco vivo e sem personalidade.

Mas se criarmos um Rich Black, que implica a conjução de 2 ou mais cores, o preto fica mais acetinado, brilhante e vibrante, permitindo uma maior densidade da cor.

Já vi vários Rich Black ao longo dos anos e não há uma regra definida. No meu caso, faço-os com 100K e 40C, mas já vi 100K 20C 20M 20Y ou 100K 30Y ou mesmo 100K 70C 50M 50Y.

Exemplo de um Rich Black.

Não faz sentido criar um Rich Black para um corpo 8, 10 ou 12. A única coisa que irão ter é problemas na impressão.

No Indesign podemos controlar visualmente a forma como o preto comum e o Rich Black é apresentado.

No Mac: Menu Indesign > Preferences> Appearance of Black.

Este menu controla a visualização, exportação e impressão do preto e do rich black.

Vamos então por partes.

No pop-up On Screen, apresentam-se duas hipóteses: Display All Blacks Accurately ou Display All Blacks as Rich Black.

Quando seleccionamos a primeira opção, o Indesign vai apresentar o preto a 100% num cinzento escuro e os Rich Black como RGB Black (a cor mais escura que o vosso monitor consegue reproduzir).

Se escolherem a segunda opção, tanto o preto a 100% como o rich black terão a mesma força visual, neste caso RBG Black.

No pop-up Printing/Exporting apresentam-se mais 2 opções: Output All Blacks Accurately e Output All Blacks as Rich Black.

Ao seleccionar a primeira opção e imprimir para uma impressora que não seja Postscript ou exportar para um formato RGB, o Indesign imprime (ou salva) o preto 100% a cinza e o Rich Black como RGB black.

Se escolher a segunda opção, o preto 100% e o Rich Black imprime (ou salva) todos os pretos como RGB Black.

Nota: Aqui aparece várias vezes a palavra RGB, o que pode criar alguma confusão para quem trabalha em CMYK. Esta convenção é apenas visual, já que nada no documento se transforma em RGB com qualquer das opções assinaladas neste quadro.

Por fim, a opção Overprinting of Black.

Ao assinalar esta opção, todos os objectos e caracteres usados no documento de Indesign e ”pintados” com a cor Black, existente na Palete Swatches, terão o efeito de overprint sobre objectos que estejam atrás.

Esta opção anula qualquer alteração efectuada na caixa de diálogo Print e apenas afecta a cor ”Black” por defeito, mesmo que existam outras cores sólidas a preto.

Boas cores.

Escolher 3 cores para um logo de um cliente?  Uma brochura sobre Natureza, com verdes e castanhos? Cores complementares àquele azul-petróleo que fica tão bem naquele título daquele site?  Comprar catálogos de conjugações de cor a preços estratosféricos para usar, sabe-se lá quando? Kuler é a resposta. E finalmente, após ser apresentado no Illustrator CS3, foi implementado na nova versão do Indesign CS4.

O Sr. Kuler não existe; é ”apenas” uma comunidade Adobe online que se inspira em construir catálogos de cor digitais, funcionais e belos.

A Palete Kuler apresenta-se no Menu Window > Extensions > Kuler.

O quadro abaixo mostra uma lista das cores mais charming criadas por essa comunidade. Na tab Browse, podemos ver as cores mais votadas, mais populares, mais recentes, etc.

O mais interessante é que posso adicionar estas misturas de cores à minha palete Swatches, seleccionando o tema e escolhendo Add to Swatchs Panel.

Apesar de o Indesign ser fundamentalmente um programa desenhado para produção em CMYK, há cada vez mais funcionalidades relativas à web. Por este motivo, as cores adicionadas pelo Kuler aos nossos Swatches são em RGB. Para as usar num ambiente prepress, tenho de as converter em CMYK.

Também posso criar os meus próprios temas e juntar-me à grande comunidade Kuler.

Seleccionar a tab Create e utilizar as várias regras existentes na roda da cor: cores análogas, complementares, tríades, compostas, etc., sem esquecer o brilho da cor, além de que a Palete Kuler apresenta-me os valores em tempo real, no formato RGB e Hexadecimal.

Mais uma vez, posso adicionar as minhas cores criadas no Kuler e adicioná-las à palete Swatches, no botão inferior da palete.

Para fazer o upload do meu tema, tenho de estar registado no site. Reparem que a cor a salvar no site é a mesma que acabei de criar. Se estivesse registado e logado, só teria de lhe dar um nome e guardá-la.

Quantas vezes já tivemos uma imagem de base, e queremos construír o nosso trabalho a partir das cores mais predominantes dessa imagem?

Uma  das funcionalidades mais recentes do Kuler é poder adicionar uma foto através do meu computador ou do Flickr, e construír de raíz uma gama de 5 cores a partir da imagem apresentada.

Bons Kulers.

Ao longo da minha vida profissional tenho-me deparado com alguns erros básicos em Desktop Publishing. Os catálogos digitais Pantone, incluídos nos vários programas profissionais sempre foram atraentes para uma vasta gama de escolhas de cor e para a realização de um determinado trabalho. Um desses erros, cada vez menos vulgar, é certo, resulta em ter um trabalho com 4 pantones + CMYK. O motivo é óbvio: o designer utilizou a palete digital Pantone incluída no Indesign e não converteu as cores para CMYK antes de enviar para impressão.

Seria muito simples se fosse converter tudo em CMYK, mas o que aqui se pretende é que todos os Pantones do documento, sejam substituídos por um só Pantone.

Tenho um documento com 4 Pantones, como se pode ver pela palete Swatches. Os Pantones estão aplicados no título, nos 2 quadrados e o último foi importado com a imagem, que é um Duotone (black + Pantone 220 C).

Ainda na palete Swatches, selecciono ”Ink Manager”

O Indesign mostra-me as cores que irão ser impressas. Neste caso, um documento com 8 cores.

Se fosse para converter todas as cores directas em CMYK, seria simples, bastava clicar no canto inferior esquerdo ”All Spot to process”, mas o que pretendo é que 3 dos Pantones tomem a característica de um deles.

Para isso, selecciono um Pantone da lista e no campo ”Ink Alias” especifico que o Pantone Warm Red ser substituído pelo Pantone 220 C, que será a minha cor directa final.

Utilizo os mesmos procedimentos para os outros 2 pantones.

Neste momento, e apesar de a palete Swatches me indicar que tenho 4 Pantones, a realidade do Ink Manager mostra-me que é o Pantone 220 C que vai ser utilizado como a única cor directa.

E aqui está o documento final, sem necessidade de apagar cores da palete Swatches, nem substituir as cores dos objectos.

Para confirmação final, menu Window > Output > Separations Preview (Shift + F6).

Esta palete permite-me visualizar chapa a chapa, todas as cores do documento. Não se assustem por os valores estarem a zero. Basta passar o rato por cima de qualquer objecto, inclusive da imagem.

Bons Inks.

Na maior parte dos casos, precisamos de criar novas cores para o nosso documento, sejam elas cores selecção (CMYK), directas (Spot), RGB ou LAB. É fundamental compreender quais as características das cor criada, especialmente para não ter dissabores na impressão. Este artigo trata do que significam os ícones na palete Swatches, e não como se criam novas cores.

A lista está ordenada de 1 a 14, para uma melhor compreensão.

1. None — Cor transparente, ou sem cor. O lápis com um risco vermelho por cima significa que a cor não pode ser editada.
2. Paper — Cor do papel, neste caso, do fundo das páginas. Por defeito, está sempre a branco. Posso editar a cor e muda para Cyan, mas este Cyan não conta como uma cor na altura da impressão. É apenas para simular uma eventual impressão sobre fundo azul.
3. Black — O preto padrão a 100%. Não editável. O quadrado cinza indica que está em selecção (CMYK).
4. Registration — Não editável. É a cor que o Indesign utiliza para as marcas de corte, miras de acerto, etc. Se usar esta cor em algum objecto ou texto, será impressa a 100% em todas (incluíndo cores spot).
5. c=0 m=100 y=100 k=0 — Cor processada com 100y e 100m. Do lado direito da palete a coluna mais à esquerda (com a caixa cinzenta) indica que é uma cor processada (2 chapas). O ícone mais à direita indica que o modo de visualização da cor é em CMYK.
6. r=110 g=238 b=32 — Cor processada, mas o modo de visualização é em RGB.
7. Pantone Rhodamine Red C — O círculo dentro do quadrado indica que a cor é Spot (cor directa). Significa que algum objecto a que se aplique esta cor será impresso numa 5ª cor. O modo de visualização é CMYK.
8. Pantone CMYK — Duplicação do Pantone anterior, convertido em CMYK (igual a item nº 5).
9. l=40 a=61 b=0 — Cor criada no formato LAB, processada mas a visualização é em LAB.
10. Red_White — Os gradients criados no Indesign são especificam que tipo de cor usamos. Como são criados com 2 ou mais cores, são as características dessas cores que importa verificar e não o próprio gradient.
11. Duotone — Cor criada no Indesign a partir de uma cor processada + 1 Pantone. Neste caso, esta cor não é uma cor directa! Só parte dela.
12. Blue — Cor adicionada ao Indesign quando fiz a importação de um ficheiro em Microsoft Word.
13. Pantone Orange 021 C — Cor adicionada ao Indesign quando importei uma imagem criada no Photoshop, no modo Duotone. O programa mantém as características da cor importada (spot color).
14. Pantone 5235 C — Cor adicionada ao Indesign quando importei um documento em PDF que continha o Pantone referido. O programa mantém as características da cor importada (spot color).

Boas cores.