Gostava de ter notas de 5 euros de cada vez que abro um documento e a falta da respectiva fonte é detectada. Os procedimentos são os do costume: fechar o documento, instalar a fonte, e algumas vezes, reiniciar o InDesign. Felizmente a coisa acabou de vez. É possível abrir um grupo de fontes apenas e temporariamente para um determinado documento, poupando tempo e fundamentalmente, não adicionar fontes ao sistema, que o irão sobrecarregar e tornar cada vez mais lento.

Este é um dos quadros mais conhecidos do InDesign. A fonte Apex Serif não se encontra instalada, e neste momento tenho 2 opções: ou faço a substituição da fonte ou a sua instalação.

No CS5 há uma óptima feature para resolver o problema.

Abre-se a pasta onde vem as fontes, que neste caso tem de estar na mesma pasta do documento a abrir.

Altera-se o nome da pasta para Document Fonts.

A partir de agora a fonte está instalada apenas para este documento. De notar que no Meny Type > Font, aparece agora na listagem das fontes Document-only.

Na Palete Control, estas fontes virtuais também são apresentadas antes de todas as outras, ao contrário do que é normal no InDesign.

Nota: se a fonte for instalada virtualmente e também com um gestor de fontes, o InDesign não se queixa, apenas apresenta a fonte em 2 locais diferentes.

Boas fontes.

Esta pergunta saiu-me ontem no teste. Apresentava um quadro com os Bullets and Numbering e perguntava o que era o pequeno “u” a vermelho no quadro de caracteres. A resposta é relativamente simples: são caracteres Unicode.

Mas o que são caracteres Unicode e como é que funcionam dentro dos Bullets and Numbering, como se configuram e qual é a vantagem?

Ao passar o cursor por cima de um caracter que tenha atribuído o pequeno “u”, o label mostrado indica a posição unicode deste caracter no teclado.

Já a mesma operação sobre um caracter sem o “u”, mostra que este caracter pertence a uma fonte em particular: a Myriad Pro.

A primeira regra a tirar é: os caracteres Unicode mantém-se aquando da mudança de fonte no texto, adaptando um novo glifo da nova fonte usada. Os caracteres que não são assinalados como unicode mantém-se na fonte original, mesmo que se mude o texto associado aos Bullets.

Vamos ver como a coisa funciona.

Aqui está uma lista baseada numa bola com um caracter Unicode. A fonte é o Myriad Pro.

Nos Bullets and Numbering, confirma-se que a bullet aplicada é a primeira, estando por defeito atribuída no InDesign.

Agora, muda-se a fonte para Rockwell. Automaticamente a bullet aparece também na fonte Rockwell.

Muda-se agora a Bullet para outro caracter. Uma aspa na fonte Myriad Pro, sem classificação de caracter Unicode.

Volta-se à caixa de texto e o resultado é a fonte em Rockwell e a aspa em Myriad Pro.

O ideal seria usar uma aspa não associada à fonte. Assim, sempre que mudasse a fonte, a aspa mudaria também para fonte usada no texto.

No quadro Bullets and Numbering, seleccionar Add. Depois procurar e seleccionar o caracter pretendido. Podia ser a aspa, mas optei pelo símbolo de parágrafo.

O truque aqui para criar um caracter Unicode é não assinalar a opção Remember Font with Bullet.

Depois de se escolher o símbolo de parágrafo, este já aparece com o pequeno “u”.

Aplica-se ao texto (em Rockwell) e verifica-se que o símbolo também está na fonte usada.

Se mudar para o Myriad Pro, o símbolo de parágrafo também muda. Perfeito!

Nota: naturalmente, nem todas as fontes têm todos os caracteres. Se escolher o símbolo de percentagem (%) e fazer este procedimento, pode haver fontes que não o contemplem, mantendo-se na fonte de origem.

Bons unicodes.

As famílias de fontes têm “pesos”. Um peso é aquilo que se chama genericamente de fonte, ou de outra forma, “bold”, “italic” “oblique”, etc.

O InDesign chama-lhe Font Style e a sua escolha pode tornar-se uma dor de cabeça, se não se tiver em atenção a escolha da respectiva família.

Quando se cria um Character Style, na Tab Basic Character Format, e seleccionando apenas o campo Font Style (com tudo o resto a branco, portanto), é mostrada uma lista imensa de todos os pesos existentes instalados no computador.

A confusão está criada. Se se pretender criar um Character Style “Italic”, qual escolher entre os vários que se apresentam?

A solução (não há grande segredo) é aplicar também uma família que restrinja a lista de fontes existentes. Assim só os pesos pertencentes a essa fonte serão disponibilizados.

Para exemplificar, escolhi a fonte DIN. Automaticamente apareceu no campo Font Style o peso Light.

Seleccionando o pop-up respectivo, são apenas mostrados os pesos existentes nessa família.

Boas fontes.

Tenho andado de volta das features OpenType do Indesign. E ao fazer scroll na lista de fontes deparei-me com uma das mais brilhantes fontes que aproveitam a potencialidade do OpenType, coisa que no Indesign é bastante simples de aplicar: a Bickham Script Pro.

Para este exemplo escolhi o peso regular, corpo 24.

Ao olhar para esta fonte pensa-se que é apenas mais uma fonte cursiva, sem nada de especial para oferecer.

As coisas não são bem assim. Começemos por verificar se tem a possibilidade de atribuição de Swach.

O Swach é uma variante do caracter maiúsculo que existe em algumas fontes OpenType. Mostro aqui um exemplo na fonte Adobe Caslon Pro Italic.

Para o activar, seleccionar o caracter pretendido e ir ao submenu da Palete Control e assinalar OpenType > Swach.

Neste momento, o caracter “T” passa a ter outro aspecto gráfico, mais floreado e mais trabalhado.

Como o Swach só é aplicado (quando a fonte o permite) em maiúsculas, como refinar o tratamento tipográfico dos restantes caracteres?

Inactivando o Swach, abre-se a Palete Glyphs (Window > Type & Tables > Glyphs).

Ao seleccionar de novo a letra “T”, esta é seleccionada automaticamente na Palete Glyphs. Como é uma fonte OpenType, as possibilidades de poder aplicar outro desenho são mostradas clicando no pequeno triângulo preto que existe debaixo do caracter e escolhendo um novo.

E a coisa começa a compôr-se.

Agora vem a melhor parte, seleccionar cada um dos caracteres e verificar qual o caracter que o melhor pode substituir. O resultado pode tornar-se extraordinário.

E ainda dá vontade de escrever mais uma palavra, e ajustá-la relativamente à anterior.

Conclusão: as possibilidades do OpenType são imensas quando existe uma fonte que foi criada de raíz para o efeito. Nunca fui adepto de fontes cursivas, até usar as potencialidades desta fonte com as opções OpenType do Indesign.

Boas fontes.

Certamente já aconteceu a todos os utilizadores a falta de uma ou mais fontes na abertura de um qualquer documento de Indesign. Saber a localização da fonte no disco, em que estilos está a ser aplicada ou mesmo mudar o próprio Paragraph ou Character Style do documento é meio caminho andando para resolver problemas com fontes.

Quando se abre um documento ao qual falta a fonte, é este o quadro que é mostrado.

As opções são duas: o Find Font vai abrir um novo quadro que permite a substituição da(s) fonte(s) em falta por outra. Ao carregar em OK as fontes não são substituídas no documento, apresentando-se destacadas a rosa.

É este o aspecto da fonte quando não foi substituída no quadro anterior.

Mas ao clicar no botão Find Font, o quadro apresentado mostra a lista das fontes em falta (triângulo amarelo) que podem ser substituídas por uma fonte à escolha.

A grande vantagem reside no facto de, ao assinalar a opção Redefine Style When Changing All, o próprio Paragraph ou Character Style irá ser alterado para a fonte a substituir.

Outro segredo bem guardado do Indesign está no botão More Info.

Ao assinalá-lo, abre-se um novo quadro com informações sobre a fonte seleccionada, no caso, a DIN Bold.

E o que é que esta opção extra tem de especial? O nome da fonte, o tipo (Type 1), a localização no disco (Path), o número de caracteres usado por essa fonte (Character Count), o número de estilos usados com a fonte (Style Count), os estilos usados (Styles) e as páginas onde se encontra a fonte (Pages). Chega, sobra e é óptimo!

Com uma fonte não existente no sistema, a informação mantém-se excepto a sua localização no disco. De notar que no campo Pages, também é indicado que a fonte é usada… no Pasteboard.

Para quem se “esqueceu” de alterar a fonte quando se abre o documento, este quadro também se encontra no Menu Type > Find Font.

Conclusão: antes de ter a tentação de carregar em OK no quadro inicial, este workaround resolve (e informa) quase tudo sobre a fonte em questão.

Boas fontes.

Que tipo de informação é apresentada quando se abre um documento que não contém a fonte instalada? Será que a fonte permite fracções automáticas e numeradores?

1. CONFIRMAR A EXISTÊNCIA DAS FONTES

Quando o Indesign abre um documento em que a fonte está instalada, esta é apresentada na Palete Control desta forma: no campo superior o nome da fonte, no campo inferior, o peso desta.

Se a fonte não estiver instalada no computador, a mesma é apresentada na Palete Control entre 2 parentesis rectos.

2. ESPECIFICAÇÕES OPENTYPE

É necessário confirmar se a fonte Optima tem as funções tipográficas necessárias, como fracções, versaletes, etc.

Ao posicionar o cursor no texto, selecciona-se o sub-menu da Palete Control > OpenType.

Mais uma vez, os parentesis rectos informam que esta fonte não dispõe de todo o mapa de caracteres necessário.

Muda-se agora para a Myriad Pro.

E no mesmo local, alguns dos parentesis rectos desaparecem, indicando que esta fonte permite usar fracções, numeração tabular, numeradores, etc.

Boas fontes.

A “guerra” continua e parece longe de acabar. Mesmo com o advento das fontes OpenType e muitas TrueType, as fontes Type 1 (T1), ou Postscript ainda andam aí para as curvas. O problema de anos mantém-se: há o Garamond T1 para pc e o Garamond T1 para mac; há o Helvetica Neue T1 para pc e o Helvetica Neue para mac.

Felizmente há um workaround.

Dentro do pacote Adobe Creative Suite, o Indesign é o único programa que permite fazer esta instalação.

No meu Mac, estas são as Helveticas que tenho instaladas. Todas TrueType, com a família Helvetica e Helvetica Neue.

Nunca gostei de trabalhar o mesmo documento com fontes diferentes entre plataformas, mesmo sendo do mesmo fabricante e este jurando-me a pés juntos que as duas fontes para mac e pc têm o mesmo kerning, tracking e que são irmãs gémeas.

A fonte que me foi enviada para o efeito é o Helvetica Neue Roman. Como é uma fonte T1, as extensões PFM e PFB (as AFM são mais antigas, correndo no sistema Solaris) referem as screen font e printer font respectivamente.

Coloco as 2 fontes dentro da pasta do Indesign/Fonts

Voltando ao Indesign (nem é necessário reiniciar o programa), tenho a Helvetica Neue, de PC, instalada no meu mac.

Uma última dica: não façam disto um depositório de todas as vossas fontes T1. Esta é a excepção, nunca sendo uma regra.

Boas instalações.

Na edição de publicações em língua nativa, existem dezenas de caracteres que podem não verter para a língua portuguesa, necessitando para isso da substituição dos mesmos por um caracter foneticamente similar na nossa língua.

O primeiro exemplo é um diacrítico usado no alfabeto checo e eslovaco. O caracter ”c” com o acento circunflexo invertido é foneticamente semelhante ao som ”tch” em português. Bom, nesse caso basta uma pesquisa comum, em que se pode copiar o diacrítico e substituí-lo por ”tch”.

O problema surge quando pretendo substituir por outro diactrítico, por exemplo uma barra horizontal sobre um ”e”, chamado macron.

A primeira coisa a fazer é abrir a minha Palete Glyphs. Menu Window > Type & Tables > Glyphs (alt + Shift + F11).

Mais uma vez, estou a usar uma fonte Open Type, com um mapa de caracteres europeu e pan-europeu. Neste caso, o Chaparral Pro.

Ao seleccionar o caracter, automaticamente a Palete Glyphs mostra qual o caracter que está a ser usado.

Ao aproximar o cursor sobre o respectivo caracter na Palete Glyphs, e esperando cerca de 1 segundo, aparece uma nota adicional: GID 22 / Unicode 010D.

GID significa Glyph ID, enquanto que CID significa Character ID.

Na mesma palete, localizo o ”e” com o macron.

Mais uma vez a informação pretendida: GID: 427 / Unicode 0113.

Tenho tudo o que necessito para começar a procura.

Menu Edit > Find/Change e seleccionar a tab Glyph.

Neste quadro basta-me escolher qual a fonte a pesquisar e no campo ID posso digitar o valor GID/CID que é mostrado na imagem anterior ou por Unicode.

Neste caso, faço uma busca do GID 422, substituíndo-o pelo GID 427.

O resultado final.

Pesquisa por CID vs Unicode: se a pesquisa for por Unicode, posso substituir o macron na fonte Chaparral pela fonte Caslon, já que a identificação Unicode é comum e transversal a todas a fontes. Este caracter na pesquisa Unicode tem o ID 0113 em ambas as fontes.  Já no caso do CID, enquanto que no Chaparral é o 427, no Caslon é o 242.

No segundo exemplo pretendo a susbtituição da ligatura lexical SS alemão (duplo s) que se demonstra a seguir.

Em Portugal não temos esta grafia, e é normalmente substituída por dois ésses (ss).

Na Palete Glyphs apresenta-se em muitos caracteres um pequeno triângulo preto na base de cada caracter. Este indica alternativas ao caracter a usar.

Mais uma vez, a pesquisa é através de GID, em que procuro o GID 149 e substituo pelo GID 267.

Este artigo foi escrito a pensar na pesquisa de glifos e outros caracteres, mas nada impede de usar apenas a Palete Glyphs para uma Tipografia mais rigorosa e bela.

Bons glifos.