Esta pergunta saiu-me ontem no teste. Apresentava um quadro com os Bullets and Numbering e perguntava o que era o pequeno “u” a vermelho no quadro de caracteres. A resposta é relativamente simples: são caracteres Unicode.

Mas o que são caracteres Unicode e como é que funcionam dentro dos Bullets and Numbering, como se configuram e qual é a vantagem?

Ao passar o cursor por cima de um caracter que tenha atribuído o pequeno “u”, o label mostrado indica a posição unicode deste caracter no teclado.

Já a mesma operação sobre um caracter sem o “u”, mostra que este caracter pertence a uma fonte em particular: a Myriad Pro.

A primeira regra a tirar é: os caracteres Unicode mantém-se aquando da mudança de fonte no texto, adaptando um novo glifo da nova fonte usada. Os caracteres que não são assinalados como unicode mantém-se na fonte original, mesmo que se mude o texto associado aos Bullets.

Vamos ver como a coisa funciona.

Aqui está uma lista baseada numa bola com um caracter Unicode. A fonte é o Myriad Pro.

Nos Bullets and Numbering, confirma-se que a bullet aplicada é a primeira, estando por defeito atribuída no InDesign.

Agora, muda-se a fonte para Rockwell. Automaticamente a bullet aparece também na fonte Rockwell.

Muda-se agora a Bullet para outro caracter. Uma aspa na fonte Myriad Pro, sem classificação de caracter Unicode.

Volta-se à caixa de texto e o resultado é a fonte em Rockwell e a aspa em Myriad Pro.

O ideal seria usar uma aspa não associada à fonte. Assim, sempre que mudasse a fonte, a aspa mudaria também para fonte usada no texto.

No quadro Bullets and Numbering, seleccionar Add. Depois procurar e seleccionar o caracter pretendido. Podia ser a aspa, mas optei pelo símbolo de parágrafo.

O truque aqui para criar um caracter Unicode é não assinalar a opção Remember Font with Bullet.

Depois de se escolher o símbolo de parágrafo, este já aparece com o pequeno “u”.

Aplica-se ao texto (em Rockwell) e verifica-se que o símbolo também está na fonte usada.

Se mudar para o Myriad Pro, o símbolo de parágrafo também muda. Perfeito!

Nota: naturalmente, nem todas as fontes têm todos os caracteres. Se escolher o símbolo de percentagem (%) e fazer este procedimento, pode haver fontes que não o contemplem, mantendo-se na fonte de origem.

Bons unicodes.

Os personagens deste texto chamam-se Travanca e Véspero. A peça de teatro chama-se Pintassilgo e Pimpinela, de Arthur Schnitzler. E há um enorme problema.

O nome dos personagens não aparece antes de cada diálogo, aparecendo apenas um travessão indicando o seu início.

Search/Replace? GREP? Nada disso, os Bullets & Numbers têm escondida esta solução.

Aqui está o texto. Um diálogo entre duas personagens. Falta o mais importante: saber o nome de quem fala.

O primeiro passo é criar 2 Paragraph Styles perfeitamente iguais.

Depois, seleccionar o primeiro Paragraph Style e editar a Tab Bullets and Numbering.

No List Type, seleccionar Bullets.

Aqui surge um problema. Não se pretende colocar qualquer tipo de bullet, por isso, clica-se em Add… e selecciona-se um glifo inexistente de qualquer fonte. Usei a fonte Chaparral Pro, onde se encontra um espaço para um glifo, tal como indicado.

Depois de seleccionar o tal glifo inexistente a ser aplicado, é no campo Text After que coloco o nome do primeiro personagem.

Faço o mesmo procedimento para o outro Paragraph Style, em que só muda o nome do personagem.

Neste momento existem 2 Paragraph Styles em que a única diferença está no Bullets and Numbering.

É altura de editar cada um deles e aplicar-lhe um Next Style, em que o Paragraph Style Travanca “chama” o Paragraph Sytle “Véspero” e vice-versa.

Depois desta operação realizada, seleccionar todo o texto, e clicar com o botão do lado direito no primeiro Paragraph Style que se quer aplicar e escolher Apply “Travanca” then Next Style.

Para mais informações sobre o Next Style, consultar este post.

E pronto!

Conclusão: o exemplo pode não ser o melhor (não me lembrei de outro) mas isto é realmente bom!
Bons estilos.

Tenho andado de volta das features OpenType do Indesign. E ao fazer scroll na lista de fontes deparei-me com uma das mais brilhantes fontes que aproveitam a potencialidade do OpenType, coisa que no Indesign é bastante simples de aplicar: a Bickham Script Pro.

Para este exemplo escolhi o peso regular, corpo 24.

Ao olhar para esta fonte pensa-se que é apenas mais uma fonte cursiva, sem nada de especial para oferecer.

As coisas não são bem assim. Começemos por verificar se tem a possibilidade de atribuição de Swach.

O Swach é uma variante do caracter maiúsculo que existe em algumas fontes OpenType. Mostro aqui um exemplo na fonte Adobe Caslon Pro Italic.

Para o activar, seleccionar o caracter pretendido e ir ao submenu da Palete Control e assinalar OpenType > Swach.

Neste momento, o caracter “T” passa a ter outro aspecto gráfico, mais floreado e mais trabalhado.

Como o Swach só é aplicado (quando a fonte o permite) em maiúsculas, como refinar o tratamento tipográfico dos restantes caracteres?

Inactivando o Swach, abre-se a Palete Glyphs (Window > Type & Tables > Glyphs).

Ao seleccionar de novo a letra “T”, esta é seleccionada automaticamente na Palete Glyphs. Como é uma fonte OpenType, as possibilidades de poder aplicar outro desenho são mostradas clicando no pequeno triângulo preto que existe debaixo do caracter e escolhendo um novo.

E a coisa começa a compôr-se.

Agora vem a melhor parte, seleccionar cada um dos caracteres e verificar qual o caracter que o melhor pode substituir. O resultado pode tornar-se extraordinário.

E ainda dá vontade de escrever mais uma palavra, e ajustá-la relativamente à anterior.

Conclusão: as possibilidades do OpenType são imensas quando existe uma fonte que foi criada de raíz para o efeito. Nunca fui adepto de fontes cursivas, até usar as potencialidades desta fonte com as opções OpenType do Indesign.

Boas fontes.

A coisa explica-se num instante: “Pretendo que todas as fracções e números do texto sejam proporcional oldstyle, a azul. A palavra “raio” a bold italic. E no final de cada parágrafo, um símbolo em Bodoni Ornaments, magenta.” E tudo isto aplicando um Paragraph Style.

Meus caros, bem-vindos ao fabuloso mundo dos GREP Styles.

O texto, sobre os catetos, foi retirado da Wikipedia.

Para o exercício que se pretende demonstrar poderia usar o GREP, através do Find/Change. Apesar de excelente, seria repetitivo e fastidioso. Na versão CS4 já se pode aplicar GREP’s aos Paragraph Styles criados.

Tal como os Nested Styles, os GREP Styles são baseados nos Character Styles, mas inseridos nos Paragraph Styles.

Foi criado um Character Style para os números chamado numerais, em que na Tab Open Type Features > Figure Styles, apliquei o parâmetro Proportional Oldstyle. Na Tab Character Color escolhi Cyan.

O procedimento começa com a criação do Paragraph Style.

Na Tab GREP Styles, localiza-se a criação de GREP’s personalizados. Clicar em New GREP Style.

Ao clicar a seguir a Apply Style, escolhe-se o Character Style já criado.

Depois, é especificar o GREP: \d+ significa: um ou mais dígitos.

E o texto começa a tomar forma: todos os números em proporcional oldstyle, em Cyan.

Bom, as fracções também são números, só que aquele slash não está na cor correcta. Além disso gostaria que as fracções fossem reais e não apenas dois grupos de números separados por uma barra.

Para isso, cria-se outro Character Style.

Este novo Character Style, chamado fracções, tem a especificação Fractions assinalada na Tab OpenType Features.

De volta ao Paragraph Style, adiciona-se um segundo GREP Style.

O segundo GREP Style fica situado imediatamente abaixo do GREP Style já existente. Isto é importante a partir do momento em que em casos de especificações iguais, o Paragraph Style vai respeitar o primeiro GREP, ignorando o segundo GREP Style.

O comando \d+/\d+ significa: 1 ou mais dígitos, seguido de um slash (/) 1 ou mais dígitos.

E está criado o segundo GREP Style, aplicado apenas onde existem fracções.

O terceiro GREP Style é simples. Mais uma vez, um Character Style apenas com as características Bold Italic.

No Paragraph Style, adicionar mais um GREP Style.

Aqui, no campo To Text, não aplico nenhum GREP, apenas escrevo a palavra raio.

Todas as palavras raio ficam a Bold Italic. Se tiver necessidade de acrescentar, por exemplo a palavra estamos, basta criar mais um GREP Style igual ao anterior, com a alteração da palavra a aplicar.

Por fim, pretende-se um símbolo no final de cada parágrafo.

Para o efeito foi criado mais um Character Style, usando uma fonte de símbolos: o Bodoni Ornaments ITC, com a cor Magenta.

Ao criar o 4º GREP Style, aplicou-se o respectivo Character Style.

O comando .\r significa: qualquer caracter (.) seguido de final de parágrafo (\r).

E pronto, apenas com um Paragraph Style, tenho aplicado todos os GREP’s.

Conclusão: A usar. Muito.

Bons estilos.

O First Baseline Position é usado por quem trata o texto com cuidado. Oferecendo 5 formas diferentes de especificar a distância a que o texto começa dentro da caixa, é uma excelente mais-valia para composições tipográficas profissionais.

Com a caixa de texto seleccionada, ir a Menu Object > Text Frame Options (Cmd + B) e seleccionar a Tab Baseline Options.

No pop-up First Baseline > Offset, o primeiro comando que está definido é o Ascent.

Estes 5 comandos podem variar (e variam!) conforme a fonte utilizada.

Aqui surge um pequeno problema. Enquanto que no QuarkXPress há uma opção similar a esta chamada Cap + Accent que permite fazer uma descolação da caixa alta + diacrítico, o Indesign, sendo também um programa de origem anglo-saxónica, não contempla os diacríticos usados em outras línguas nesta função.

O resultado é o meio caminho entre a caixa alta e o diacrítico, na primeira linha de texto. A coisa resolve-se introduzindo um valor no campo Min.

O segundo comando é o Cap Height. O Indesign faz uma deslocação da primeira linha com base na altura da maiúscula.

Enquanto na fonte usada neste exemplo (Minion Pro) se nota uma uma pequena subida para fora da caixa, já no Chaparral Pro, essa subida não é visível.

A função Leading é baseada na entrelinha da primeira linha de texto. Neste caso, o texto está a 11pt, o que significa que a descolcação da primeira linha relativamente ao topo da caixa é de 11pt.

NOTA SOBRE O X-HEIGHT

O x-Height é usado tipograficamente para medir a altura de um corpo.

Um corpo não é medido pela altura da maiúscula, mas sim pela altura da letra minúscula x, em pontos.

Reparem na altura da letra d relativamente à letra x. Quando a letra x se apresenta alta (Helvetica) é normal indicar que esta fonte tem um grande x-heigh. O contrário é válido para uma fonte como a Didot. Na comparação entre a Gill Sans e a Helvetica (2 fontes não-serifadas), o Helvetica apresenta-se com melhor leitura, já que o contraste entre a altura dos vários caracteres é menor.

Felizmente nesta função o Indesign parece acertar na deslocação da primeira linha, independentemente da fonte usada.

Finalmente, o campo Fixed. O texto é colocado fora da caixa de texto, permitindo ao utilizador usar o campo Min para ajustes verticais.

Bons Baselines.

Na edição de publicações em língua nativa, existem dezenas de caracteres que podem não verter para a língua portuguesa, necessitando para isso da substituição dos mesmos por um caracter foneticamente similar na nossa língua.

O primeiro exemplo é um diacrítico usado no alfabeto checo e eslovaco. O caracter ”c” com o acento circunflexo invertido é foneticamente semelhante ao som ”tch” em português. Bom, nesse caso basta uma pesquisa comum, em que se pode copiar o diacrítico e substituí-lo por ”tch”.

O problema surge quando pretendo substituir por outro diactrítico, por exemplo uma barra horizontal sobre um ”e”, chamado macron.

A primeira coisa a fazer é abrir a minha Palete Glyphs. Menu Window > Type & Tables > Glyphs (alt + Shift + F11).

Mais uma vez, estou a usar uma fonte Open Type, com um mapa de caracteres europeu e pan-europeu. Neste caso, o Chaparral Pro.

Ao seleccionar o caracter, automaticamente a Palete Glyphs mostra qual o caracter que está a ser usado.

Ao aproximar o cursor sobre o respectivo caracter na Palete Glyphs, e esperando cerca de 1 segundo, aparece uma nota adicional: GID 22 / Unicode 010D.

GID significa Glyph ID, enquanto que CID significa Character ID.

Na mesma palete, localizo o ”e” com o macron.

Mais uma vez a informação pretendida: GID: 427 / Unicode 0113.

Tenho tudo o que necessito para começar a procura.

Menu Edit > Find/Change e seleccionar a tab Glyph.

Neste quadro basta-me escolher qual a fonte a pesquisar e no campo ID posso digitar o valor GID/CID que é mostrado na imagem anterior ou por Unicode.

Neste caso, faço uma busca do GID 422, substituíndo-o pelo GID 427.

O resultado final.

Pesquisa por CID vs Unicode: se a pesquisa for por Unicode, posso substituir o macron na fonte Chaparral pela fonte Caslon, já que a identificação Unicode é comum e transversal a todas a fontes. Este caracter na pesquisa Unicode tem o ID 0113 em ambas as fontes.  Já no caso do CID, enquanto que no Chaparral é o 427, no Caslon é o 242.

No segundo exemplo pretendo a susbtituição da ligatura lexical SS alemão (duplo s) que se demonstra a seguir.

Em Portugal não temos esta grafia, e é normalmente substituída por dois ésses (ss).

Na Palete Glyphs apresenta-se em muitos caracteres um pequeno triângulo preto na base de cada caracter. Este indica alternativas ao caracter a usar.

Mais uma vez, a pesquisa é através de GID, em que procuro o GID 149 e substituo pelo GID 267.

Este artigo foi escrito a pensar na pesquisa de glifos e outros caracteres, mas nada impede de usar apenas a Palete Glyphs para uma Tipografia mais rigorosa e bela.

Bons glifos.