Já vos aconteceu aquele Rich Black ser bem diferente entre o Illustrator (AI), o Photoshop (PS) e o Indesign (ID)? E o verde escuro que foi criado no PS, com uma cópia fiel e com os mesmos valores feito no ID, será que é o mesmo?

Estes são alguns dos sustos de quem arte finaliza um trabalho.

Para garantir que, independentemente dos programas da Adobe Suite que usa, as cores vistas são exactamente iguais nos 3 programas em questão usa-se a sincronização dos Color Settings.

Os Perfis de Cor (Color Profiles) servem essencialmente para manter uma linha condutora ao longo das várias plataformas onde este pode ser interpretado: scanners, monitores, printers, saídas digitais, etc. Menu Edit > Color Settings.

Nos Perfis de Cor do Photoshop é apresentado um quadro em que o perfil escolhido é o “North America Prepress 2″.

Como não é este o perfil que se pretende usar, mudam-se os Settings para Europe Prepress 2. Se este profile não for visualizado, basta assinalar More Options.

Os Working Spaces (modo em que se trabalha e são visualizados os documentos no ecrã) permitem escolher perfis para o RGB, CMYK e no caso só do Photoshop, Gray e Spot.

Para o workspace RGB escolhi um profile que sempre me dei bem, o Adobe RGB (1998); no CMYK aconselho o FOGRA27 (ISO 12647–2:2004). Quanto ao Gray e ao Spot, mantenho os valores por defeito que acompanham o perfil.

As Color Management Policies nos modos RGB, CMYK e Gray, permitem definir se, ao abrir uma imagem, o ficheiro seja convertido para o perfil que se está a usar (Europe Prepress 2) usando a opção Convert to Working RGB/CMYK/Gray.

Ao escolher a opção Preserve Embedded Profiles, a imagem a abrir, vai ser visualizada com o perfil usado no local de origem (fotógrafo, outro computador, etc.).

Para quem se pergunta que caixa de diálogo é aquela que aparece sempre que se abre uma imagem no Photoshop, isso deve-se às opções assinaladas no quadro anterior: “Ask When Opening”, “Ask When Pasting” para quando há diferenças de perfis, e “Ask When Opening” quando o perfil necessário não é encontrado.

Voltemos ao quadro inicial. É altura de guardar o perfil em lugar seguro.

Ao clicar em Save, atribui-se um nome ao perfil. Este é guardado em (para os utilizadores mac) Macintosh HD / Users / Nome / Library / Application Support / Adobe / Color / Settings.

O quadro que aparece a seguir serve para inserir algum comentário relevante sobre este perfil. De notar o texto por defeito, referindo que este perfil é usado genericamente na Europa.

Este é o ícone do perfil guardado. Tal como qualquer ficheiro, pode ser copiado e partilhado para outro computador, colocando-o na mesma pasta. O Illustrator e o Indesign também têm a opção Color Settings. Mas não faz sentido estar a alterar os perfis nesses programas, já que irão ser sincronizados.

O quadro de Color Settings do Illustrator é este (Menu Edit > Color Settings). Com um perfil de cor configurado com estes valores, é natural que um azul no Photoshop se assemelhe a tudo menos ao azul pretendido.

O quadro de Color Settings do Indesign (Menu Edit > Color Settings) tem as mesmas características, mas com outros Settings aplicados.

O ícone superior esquerdo que é apresentado em todos os quadros indica a falta de sincronização dos profiles.

Neste momento há um Perfil de Cor criado no Photoshop com o nome “eduardo”.

O que se pretende é aplicar este perfil ao AI e ao ID de forma permanente.

Abrir o Adobe Bridge, e no Menu Edit, seleccionar Creative Suite Color Settings.

A lista apresentada é aquela que faz parte por defeito dos Color Settings. E ali está o perfil criado para o efeito. Basta escolher e clicar em Apply.

Se eventualmente, o perfil que foi criado não estiver disponível nesta lista, assinalar Show Expanded List of Color Settings Files.

Abrindo o Indesign e escolhendo Menu Edit > Color Settings, o Perfil aparece com as características que foram dadas no Photoshop e com o ícone de sincronização activo no canto superior esquerdo.

Estou muito longe de me considerar um expert em gestão de cor. Mas este é um procedimento fundamental para quem usa a Suite da Adobe.

Quero agradecer à Ângela Rodrigues a paciência que teve para me explicar a sincronização dos Color Settings e para que servem.

Bons perfis.

Ter um logo ou uma imagem com algumas variações faz com que se faça muitos Save As… no Illustrator e Photoshop e enchamos a página de Indesign com vários Places. Felizmente existem os Layers que se podem importar.

Esta é uma construção vectorial básica criada no Illustrator. Em condições normais, teria de fazer Save As… de cada uma das estrelas para as colocar individualmente no Indesign.

O truque é usar as layers no Photoshop e Illustrator.

Para fazer a coisa como deve ser, no Illustrator coloco cada uma das caixas em layers diferentes.

Voltando ao Indesign, escolher Menu Edit > Place (Cmd + D) e depois assinalar a opção Show Import Options.

Depois de escolher a imagem a importar, escolher a Tab Layers que se apresenta no quadro a seguir.

Como o documento de Illustrator foi criado com as várias layers, posso escolher a layer a importar para dentro do Indesign.

Naturalmente, também se pode escolher mais do que uma layer desse documento para importar.

Na Palete Links (Cmd + Shift + D) é possível verificar, que, apesar de ser o mesmo documento de Illustrator, ele é colocado apenas com alguns objectos da imagem.

E pronto, 3 imagens “misturadas”, em que a origem é a mesma.

Obrigado à Isabel Pinto pela dica!

Boas importações.

A Palete Stroke do Indesign é bastante similiar à do Illustrator, nomeadamente no que concerne ao aspecto de um stroke com as duas possibilidades disponíveis; Cap e/ou Join.
Mas existe um terceiro elemento que está sempre disponível e que resolve num instante stokes com ângulos apertados: o Miter Limit.

Ao desenhar um Stroke de 10 pt com a Pen Tool, verifica-se que, independentemente do Join utilizado, o stroke não acompanha o ângulo pretendido, ficando cortado.

Ao aumentar o valor de Miter Limit de 4 (por defeito) para 12, o Indesign vai estender o stroke, acompanhando o ângulo que foi desenhado pela Pen Tool.

Esta função não funciona com objectos fechados (caixas, triângulos, etc.)

Bons strokes.

Existem as formas mais comuns para copiar cores entre documentos de Indesign. O copy/paste e o drag entre dois documentos. Mas a forma mais rápida e mais correcta de o fazer, incluindo partilhar essas cores com outros utilizadores ou fornecê-lo a um cliente,  é usar o formato .ASE (Adobe Swatch Exchange). Este formato tem a grande vantagem de poder importá-lo para o Illustrator e Photoshop.

COPIAR CORES ENTRE DOCUMENTOS DE INDESIGN

A Palete Swatches que é apresentada tem cores process, spot e um gradient.

Seleccionando todas as cores que pretendo exportar, escolher o sub-menu Save Swatches.

Esta mensagem de aviso indica que nem todas as cores podem ser exportadas para o formato .ASE, nomeadamente os gradients.

Este é o ícone da biblioteca .ASE.

Ao abrir outro documento de Indesign, basta ir de novo ao sub-menu da Palete Swatches e escolher Load Swatches, escolhendo a biblioteca de cores.

Se exisitirem cores com o mesmo nome, o Indesign atribuirá o sufixo copy após o nome de cada uma das cores.

COPIAR CORES ENTRE DOCUMENTOS DE INDESIGN E ILLUSTRATOR

Para usar os swatches definidos no Indesign no Illustrator, o procedimento é idêntico: exportação da biblioteca na Palete Swatches.

Ao abrir o Illustrator, na Palete Swatches, escolho no sub-menu a função Open Swatch Library > Other Library, e carrego a biblioteca .ASE.

As cores criadas no Indesign são acrescentadas numa nova Palete. O Illustrator conseguiu carregar as cores process e a cor spot (assinalada com o ponto preto), mas não o gradient.

Nota: é possível que as cores importadas estejam em RGB. Isso significa que no Illustrator, o Document Color Mode (menu File) esteja em RBG.

COPIAR CORES ENTRE DOCUMENTOS DE INDESIGN E PHOTOSHOP

Mais uma vez, o ficheiro .ASE serve de referência. No Photoshop, na Palete Swatches é escolhido no pop-up a opção Load Swatches.

E pronto. O Photoshop está pronto a usar as cores criadas no Indesign (as 5 últimas da palete).

Este pequeno ficheiro .ASE pode ser partilhado por vários utilizadores e até mesmo enviado por mail.

Bons swatches.

Existe uma enorme gama de formatos que o Indesign pode importar, desde o formato Adobe Illustrator (.AI) ao Portable Network Graphics (.PNG). Independentemente do formato, importa compreender dentro da gama CS4 quais as funcionalidades que cada um dos programas permite para a inserção de imagens no Indesign.

Os 3 tipos de formatos gráficos

Bitmap – São formatos de imagem puros. Normalmente criam-se em programas como o Adobe Photoshop, com o formato TIFF, JPEG, BMP e GIF.

Vectores – Ficheiros de imagem com objectos. São ficheiros apenas de linhas e objectos geométricos. Criados em programas como o Corel, Freehand, AutoCad e Adobe Illustrator.

Híbridos – Podem conter o informação de vectores e Bitmap. Nesta categoria incluem-se o PDF, EPS e WMF.

Formatos não aconselháveis

O Indesign não é o Dreamweaver. O Indesign não é o Flash. O Indesign é um programa direccionado fundamentalmente para a produção gráfica em suporte impresso. Isto significa que não devem usar os formatos PICT, WMF, DCS, PNG ou BMP. Estes formatos servem fundamentalmente para serem visualizados no ecrã, e dão seguramente problemas em impressoras Postscript.

ADOBE ILLUSTRATOR

Ao fazer copy/paste do Illustrator para o Indesign, o objecto fica agrupado, mas editável. Não cria um link na Palete links.

Para que esta operação funcione correctamente, nas preferências do Adobe Illustrator (Cmd + K, no Mac ou Ctrl + K, no pc) deve estar assinalada a opção AICB. Se esta opção estiver inactiva, o ficheiro será um PDF não editável.

Também é necessário estar assinalada a opção Copy PDF to Clipboard, igualmente nas Preferências do ID (Cmd + K).

As cores são convertidas de acordo com o modelo final CMYK > CMYK, RGB > RGB, Grayscale > K, HSB e Web Safe > RGB. Todas estas cores podem ser editadas no Indesign.

Os degradés mais simples podem ser editados usando a Gradient Tool, no ID.

O texto é convertido em outlines, não ficando editável.

Há sempre a possibilidade de arrastar os documentos de Illustrator: Através do Adobe Bridge ou então do desktop. Nestes casos, as imagens criam um link na Palete Links.

Para todas as outras opções, usar sempre Menu File > Place (Cmd +D, no Mac; Ctrl + D no pc).

ADOBE PHOTOSHOP

Os ficheiros de Photoshop são sempre importados através do comando Place.

Se o ficheiro de Photoshop tiver máscaras, paths ou alpha channels, o Indesign vai utilizá-los para criar Text Warps ou para remover fundos. Imagens com estas características têm o fundo transparante quando importadas.

As cores directas no formato PSD ou TIFF são editáveis no Indesign. Se uma das spot colors aparecer a cinzento, logo não editável na Palete Swatches, basta criar uma cor spot e re-lincar a spot color vinda do Photoshop à nova cor criada no Indesign.

Para informações mais detalhadas sobre este procedimento, ler Gerir Pantones com o Ink Manager.

ADOBE PDF

Os ficheiros PDF são importados directamente para o Indesign, criando um link na Palete Links.

No caso de ser um documento PDF com mais do que uma página, no Menu File > Place, assinalar a opção Show Import Options.

Com esta função activada é possível escolher qual a página ou páginas a inserir no Indesign.

Ainda neste quadro e na opção Options > Crop to, apresentam-se várias opções. Esta função permite-me escolher a área do PDF que pretendo importar.

Bounding Box — Insere o PDF com as especificações de Bounding Box, neste caso desde o canto superior esquerdo ao canto inferior direito do PDF, considerando as marcas de corte, se as tiver.
Art — Insere o PDF apenas numa área (por exemplo uma caixa de imagem) definida para o efeito.
Crop — Insere o PDF apenas na área de visualização ou de impressão do Adobe Acrobat.
Trim — Insere o PDF na área definida pelas marcas de corte, se estiverem presentes no documento.
Bleed — Insere o documento PDF até à area de Bleed do mesmo, se estiver sido especificado.
Media — Insere o documento com a área original com que foi criado (A3, A4, etc.), incluíndo as marcas de corte.

Na Palete Links, este PDF com várias páginas é apresentado com um triângulo preto, que indica uma hierarquia dentro da imagem (1 imagem comum com 2 links).

O Indesign acrescenta as cores que são importadas do PDF, não permitindo no entanto a sua alteração.

ADOBE INDESIGN

O Indesign pode importar ficheiros de… Indesign!

O comportamento é similar à forma de importação do PDF. O cursor muda para o ícone ”ID” quando é importado um documento deste tipo.

Tal como na opção PDF no campo Options > Crop to, tenho 3 opções a considerar.

Page bounding box — Insere o documento de Indesign com as especificações de Bounding Box.

Bleed bounding box — Insere o documento de Indesign com as especificações de Bleed, se estiverem presentes no documento a inserir.

Slug bounding box — Insere o documento de Indesign com as especificações de Slug, se estiverem presentes no documento a inserir.

Para mais informações sobre Bleed e Slug, ler o texto Identificar guias e grelhas.

Boas importações.

O André Simões enviou-me recentemente um mail recentemente em que escrevia,

Quando tem de se passar o texto a outlines os Underlines e Striketrought desaparecem (…) Na semana passada precisei de enviar um PDF para a gráfica e eles pediram para enviar um PDF em alta e com o texto convertido a outlines. Eu fiquei com aquela sensação da minha vida andar para trás, ter de pôr strokes no texto onde estavam os Underlines (…).

Pois é. Não é só a vida do André a andar para trás, deve ser a minha e de muitos outros arte-finalistas que têm o mesmo problema.

Overview

Antes de mais, para que se criam outlines de texto?

Todas as Gráficas têm um RIP (Raster Image Processor) para converter os PDF’s ou Postscripts para o formato nativo do próprio RIP. No caso dos sistemas Scitex, agora CREO, os formatos de saída são .LW para traço e .CT para imagem.

Ao criar texto em outlines, a Gráfica (e já agora, nós) previne eventuais substituições de fontes ou mesmo o desaparecimento das mesmas na altura da conversão.

Tento sempre evitar o envio de textos convertidos em outline. Mas com os milhares de fontes existentes (sim o dafont.com é óptimo mas quantas fontes profissionais e funcionais tem?) os RIP’s muitas vezes não as interpretam. E nem falo sequer dos falsos itálicos ou dos bolds artificiais aplicados no QuarkXPress ou do Indesign.

Partindo do pressuposto que não tenho escolha e que tenho que converter o texto em curvas, vamos ver os prós e contras desta operação.

Prós — O texto passa a vectores, logo não tem informação da fonte, logo não dará problemas no RIP, logo não ando com ”a minha vida a andar para trás”.

Contras — Ficheiros muito mais pesados. Ao converter em outlines, todo o texto é passado a curvas, com milhares e milhares de pontos. Posso admitir que numa brochura ou num flyer a coisa ainda passe,  mas num livro ou revista é muito mais complicado o RIP ”mastigar” toda aquela informação.

Outro aspecto que ainda hoje considero muito estranho: quando converto um texto em outlines no Indesign, a letra parece engrossar um pouco, dando a sensação de ter passado de Medium para Semibold, como se apresenta na imagem a seguir, apesar de no resultado final na impressão, nada se notar.

Nem todas as Gráficas têm RIP’s de última geração. Aconteceu há uns anos uma Gráfica com que trabalhei que tinha um RIP mais antigo, não conseguir converter um documento que com uma fonte chamada Metro. Depois de várias tentativas, cheguei à conclusão que o problema estava na versão Postscript do RIP.

No Indesign, ao imprimir para PDF ou Postcript, na tab Graphics, posso escolher a versão de Postscript do ficheiro. Ao escolher nível 2 (mais antigo) o problema foi resolvido.

Mas vamos finalmente ao problema do André Simões.

O André tem um documento com Underlines, que aqui simulo.

No mesmo documento, também tem Striketroughts.

Os Underlines e Striketroughts não sendo alterações artificiais do caracter, são ignorados na altura da conversão para outlines como se mostra a seguir.

Então, uma das soluções (não é de certeza a única) é exportar em PDF ou EPS para o Illustrator.

Ao exportar como EPS, o texto continua editável, mas o Illustrator filetes, simulando o Striketrought (e o Underline) em cada linha.

Esta é apenas uma técnica que considero rápida e eficaz. Neste caso usei parte do pacote Adobe para me resolver o problema. Os programas não são herméticos e felizmente, ”falam” uns com os outros, o que me resolveu o problema.

A partir daqui, os procedimentos habituais: exportar em PDF, ou gravar em .AI e colocar de novo o texto com os Underlines como imagem no Indesign.

Bons problemas.