Façam o favor de abrir uma revista ou um livro que contenha mais do que uma coluna. Agora encostem a cabeça à margem exterior da revista, olhando para dentro dela. Reparem no texto. Este está alinhado ao longo de cada coluna como se fosse uma fila bem ordenada? Parabéns, acabaram de descobrir o Baseline Grid, um dos Santos Graals, senão mesmo o Santo Graal do layout.

O Baseline Grid é uma grelha imaginária onde repousa o texto. Esta grelha faz com que o texto não fique desalinhado verticalmente em relação ao resto do layout.

Por defeito, o texto colocado numa página nunca está alinhado à Baseline Grid, acontecendo muitas vezes desalinhamentos verticais entre colunas.

A coisa ainda piora quando existe texto com outro corpo e entrelinha, ou mesmo títulos que não estão alinhados por esta grelha imaginária.

Agora que se percebeu o conceito, vamos ver como configurar e verificar as várias formas de aplicar o Baseline Grid.

O Baseline Grid é definido com base na entrelinha do texto.

No layout apresentado, pretende-se que este tenha 82 linhas de altura, mas o texto (corpo 8, entrelinha 9) não termina na mancha gráfica.

A página tem este aspecto, e como se pode verificar, os desalinhamentos verticais são notórios, assim como o início do título e o lead a vermelho.

Este layout está especificado com as margens mostradas. Aqui o que vai contar é a margem superior (Top) onde se vai definir o início do Baseline Grid.

Vamos então às Preferências (Cmd + K), e seleccionar a tab Grids.

O campo Start indica o início do Baseline Grid. O valor atribuído está relacionado com o segundo campo, Relative To, em que está especificado Top of Page. Isto significa que o Baseline Grid começa a 20 mm a partir do topo da página. E 20 mm é precisamente o valor que está atribuído na margem superior da mancha de texto.

É no campo Increment Every que está o “coração” do Baseline Grid. O incremento desta grelha deve ser igual à entrelinha usada.

Se usar um incremento superior à entrelinha (por exemplo, 11 pontos), cada linha de texto aplicada ao Baseline Grid não ficará a 9 pontos nem a 11. Como o Baseline Grid funciona com o valor exacto ou múltiplos da entrelinha, o texto final ficará a 18 pontos de entrelinha (9 + 9) e não os 11 pontos atribuídos na entrelinha, mesmo que na Palete Control a informação apresentada seja de 9 pt.

Também é possível definir o começo do Baseline Grid no início da mancha de texto. Nesse caso o campo Start começa a 0 e é relativo à margem superior (Top Margin).

Existem 2 formas de aplicar o Baseline Grid.

A primeira é através da Palete Control, em que se selecciona o parágrafo pretendido e se aplica o Baseline Grid.

A segunda (e a mais correcta) é aplicar o Baseline Grid a Paragraph Styles. Na tab Indents and Spacing, o campo Align to Grid permite aplicar todas as linhas do parágrafo ao Baseline Grid (All Lines) ou apenas a primeira linha do parágrafo (First Line Only).

Como se pode verificar, todo o texto (incluíndo subtítulos e título) está alinhado ao Baseline Grid.

O InDesign também permite a utilização do Baseline Grid personalizado. Isto significa que posso utilizar vários Baseline Grid na mesma página.

Para definir o Baseline Grid localizado, Menu Object > Text Frame Options (Cmd + B) e seleccionar a tab Baseline Options.

Activar o Use Custom Baseline Grid e especificar o começo deste e a posição, relativa à página, à mancha de texto, ao topo da caixa, ou à identação interior da caixa (Top Inset). Não esquecer também de aplicar o respectivo incremento, igual à entrelinha usada.

Depois é o comportamento normal. Aplicar a um Paragraph Style (criem um novo) no mesmo local: Indents and Spacing, Align to Grid, All Lines.

Conclusão: não há layout brilhante sem o (bom) uso do Baseline Grid.

Bons Grids.

As órfãs e viúvas a que me refiro, são naturalmente, linhas de texto. Tenho visto composições tipográficas aterradoras, em que não há o mínimo cuidado em não deixar linhas penduradas. Sendo esta uma regra secular dentro da Tipografia, é imprescindível compreender e utilizar os mecanismos que o InDesign fornece para resolver o problema.

Chama-se uma linha viúva àquela que termina no início da coluna seguinte ao texto, aqui representada a amarelo.

A percepção de leitura faz com que o olhar, ao saltar do fim da primeira coluna para o início da segunda coluna, trave repentinamente.

As linhas órfãs encontram-se sozinhas no final da coluna, representadas a vermelho.

A regra tipográfica “diz” que devem ficar sempre 2 linhas juntas, quando pertencentes ao mesmo parágrafo.

A função Keep Options pode ser aplicada apenas a um parágrafo ou ser configurada nos Paragraph Styles.

Analise-se então o quadro apresentado.

Keep with Next X lines: o parágrafo seleccionado acompanha as próximas X linhas.

A opção Keep Lines Together permite evitar as viúvas e/ou órfãs.

All Lines in Paragraph: todas as linhas do parágrafo ficam juntas, numa ou noutra coluna.

At Start/End of Paragraph: é a regra mais utilizada. Permite escolher quantas linhas ficam juntas no início e no final do parágrafo.

Start Paragraph: aqui pode-se escolher se o parágrafo na próxima coluna, caixa de texto, página, página ímpar e página par.

O resultado final não resolve o problema. A função Keep Options é realmente aplicada, mas ficam linhas em branco no final da coluna, apesar de juntar 2 linhas em cada coluna, tal como pedido.

Aqui já entra a arte do paginador, usando trackings, hifenizações, espaços entre palavras e entre letras.

O Keep Options é uma das traves-mestras da boa Tipografia. A usar, e sempre!

Bons Keeps.

O First Baseline Position é usado por quem trata o texto com cuidado. Oferecendo 5 formas diferentes de especificar a distância a que o texto começa dentro da caixa, é uma excelente mais-valia para composições tipográficas profissionais.

Com a caixa de texto seleccionada, ir a Menu Object > Text Frame Options (Cmd + B) e seleccionar a Tab Baseline Options.

No pop-up First Baseline > Offset, o primeiro comando que está definido é o Ascent.

Estes 5 comandos podem variar (e variam!) conforme a fonte utilizada.

Aqui surge um pequeno problema. Enquanto que no QuarkXPress há uma opção similar a esta chamada Cap + Accent que permite fazer uma descolação da caixa alta + diacrítico, o Indesign, sendo também um programa de origem anglo-saxónica, não contempla os diacríticos usados em outras línguas nesta função.

O resultado é o meio caminho entre a caixa alta e o diacrítico, na primeira linha de texto. A coisa resolve-se introduzindo um valor no campo Min.

O segundo comando é o Cap Height. O Indesign faz uma deslocação da primeira linha com base na altura da maiúscula.

Enquanto na fonte usada neste exemplo (Minion Pro) se nota uma uma pequena subida para fora da caixa, já no Chaparral Pro, essa subida não é visível.

A função Leading é baseada na entrelinha da primeira linha de texto. Neste caso, o texto está a 11pt, o que significa que a descolcação da primeira linha relativamente ao topo da caixa é de 11pt.

NOTA SOBRE O X-HEIGHT

O x-Height é usado tipograficamente para medir a altura de um corpo.

Um corpo não é medido pela altura da maiúscula, mas sim pela altura da letra minúscula x, em pontos.

Reparem na altura da letra d relativamente à letra x. Quando a letra x se apresenta alta (Helvetica) é normal indicar que esta fonte tem um grande x-heigh. O contrário é válido para uma fonte como a Didot. Na comparação entre a Gill Sans e a Helvetica (2 fontes não-serifadas), o Helvetica apresenta-se com melhor leitura, já que o contraste entre a altura dos vários caracteres é menor.

Felizmente nesta função o Indesign parece acertar na deslocação da primeira linha, independentemente da fonte usada.

Finalmente, o campo Fixed. O texto é colocado fora da caixa de texto, permitindo ao utilizador usar o campo Min para ajustes verticais.

Bons Baselines.

Que símbolos estranhos e desconhecidos são aqueles quando visualizo o meu texto com caracteres invisíveis? Para que servem e como se utilizam?

Não podemos de deixar de editar texto sem verificar quais as possibilidades que o Indesign oferece no tratamento de espaço entre caracteres. Entre espaços fixos, meio espaços, espaços EM, existe uma profusão de possibilidades para uma melhor tipografia.

Para os visualizar, Menu Type > Show Hidden Characters (Cmd + Alt + I).

Para inserir algum dos espaços pretendidos, posiciono o cursor na parte do texto que pretendo alterar e vou a  Menu Type > Insert White Space > escolher o pretendido.

Espaço normal — É um espaço feito com a barra de espaços, que é variável consoante a fonte utilizada.

EM Space — Um espaço EM é igual ao corpo utilizado. Se estiver a utilizar um corpo 16, o espaço EM é de 16 pontos. Muitas vezes é também associado à largura da letra ”m”.

EN Space — Metade do espaço EM.

Nonbreaking Space — Espaço indivisível mas flexível, que não permite hifenizar. Permite ”agarrar’ os 2 caracteres. Costumo utilizá-lo quando escrevo algo como ”10 mg”.

Nonbreaking Space (Fixed Width) — Espaço indivisível não flexível. Significa que não é alterado pela justificação horizontal, tracking, kerning, etc.

Hair Space — O lendário ”fio-de-cabelo” tipográfico. Quem usa Tipografia hardcore e não pretende usar kernings, usa esta função. Tem a medida de 1/24 do espaço EM.

Sixth Space — 1/6 do espaço EM.

Thin Space — 1/8 do espaço EM.

Quarter Space — 1/4 do espaço EM.

Third Space — 1/3 do espaço EM.

Punctuation Space — Tem a largura de um ponto final, ponto e vírgula, vírgula, dois pontos ou ponto de exclamação na fonte e corpo utilizados.

Figure Space — Largura de um número na fonte e corpo utilizados.

Flush Space — Permite encostar o caracter da direita ao final da coluna. Só funciona com texto justificado (full). Em alinhamentos à esquerda, direita ou centrados, torna-se um espaço normal.

Bons espaços.

Gosto de uma excelente tipografia. By the way, a minha fonte preferida é o Chaparral Pro, desenhada por Carol Twombly.

O exemplo que se segue é aquilo que eu chamo um purismo tipográfico. Algo em que o Indesign é especialista.

Em blocos destacados de texto (não estou a falar de texto colunado), por vezes são colocadas as chamadas Typographic quotes, o que chamamos vulgarmente comas.

O problema é que ficam dentro da mancha óptica do texto. Parece que o empurram lá para dentro como podem ver.

Para estas situações em particular, uso uma palete que anda perdida (e esquecida) no Indesign: a palete Story (menu Type > Story).

É tão pequena que até parece que pede desculpa por estar aqui, mas neste caso, selecciono a caixa de texto e assinalo Optical Margin Alignment, com a opção de corpo 12. O resultado óptico, gráfico e tipográfico é evidente.

As comas saem da manha de texto começando antes, permitindo uma leitura (especialmente em corpos grandes) muito mais agradável.

Mesmo assim, há algo que não me agrada: aquele hífen também saiu disparado fora da caixa de texto. É altura de editar de novo a palete e mudar para corpo 36.

O Indesign faz um alinhamento óptico das comas, mantendo o hífen dentro da mancha de texto.

Reparem que existe agora uma margem branca no lado esquerdo do texto. Nada que não se resolva com o ajuste manual da caixa de texto à largura desejada. Perfeito!

Bons alinhamentos.