Tenho o velho hábito de recortar imagens no Photoshop usando a Pen Tool, em que a seguir salvo a path, etc, etc. Mas para um trabalho que exija menos qualidade, no caso de uma maquete, vale a pena perder tanto tempo assim para colocar uma imagem recortada com texto à volta no Indesign? Definitivamente não, e para isso usa-se o Alpha Channel no Indesign.

Esta imagem editada no Photoshop, está “recortada”, sendo usado para o efeito a lendária Magic Wand Tool, seleccionando o fundo e apagando-o.

Com esta operação o fundo da imagem, que era branco, torna-se transparente, indicado pela quadrícula cinza no fundo da imagem.

Colocando esta imagem no Indesign, esta é importada sem o fundo mas sem empurrar o texto.

Para que a imagem apareça completamente recortada abre-se a Palete Text Wrap (Window > Text Wrap).

É altura de configurar a coisa. Com a caixa de imagem seleccionada, activar o Text Wrap na terceira opção.

Depois a parte que interessa: em Contour Options, escolhe-se o Type Alpha Channel, e na opção Alpha, Transparency.

Esta operação vai “transformar” o tal quadriculado de Photoshop num Alpha Channel transparente no Indesign.

E está feito.

Não aconselho este procedimento se começarem a usar efeitos Fx na imagem, tal como Drop Shadows.

Bons Channels.

Já vos aconteceu aquele Rich Black ser bem diferente entre o Illustrator (AI), o Photoshop (PS) e o Indesign (ID)? E o verde escuro que foi criado no PS, com uma cópia fiel e com os mesmos valores feito no ID, será que é o mesmo?

Estes são alguns dos sustos de quem arte finaliza um trabalho.

Para garantir que, independentemente dos programas da Adobe Suite que usa, as cores vistas são exactamente iguais nos 3 programas em questão usa-se a sincronização dos Color Settings.

Os Perfis de Cor (Color Profiles) servem essencialmente para manter uma linha condutora ao longo das várias plataformas onde este pode ser interpretado: scanners, monitores, printers, saídas digitais, etc. Menu Edit > Color Settings.

Nos Perfis de Cor do Photoshop é apresentado um quadro em que o perfil escolhido é o “North America Prepress 2″.

Como não é este o perfil que se pretende usar, mudam-se os Settings para Europe Prepress 2. Se este profile não for visualizado, basta assinalar More Options.

Os Working Spaces (modo em que se trabalha e são visualizados os documentos no ecrã) permitem escolher perfis para o RGB, CMYK e no caso só do Photoshop, Gray e Spot.

Para o workspace RGB escolhi um profile que sempre me dei bem, o Adobe RGB (1998); no CMYK aconselho o FOGRA27 (ISO 12647–2:2004). Quanto ao Gray e ao Spot, mantenho os valores por defeito que acompanham o perfil.

As Color Management Policies nos modos RGB, CMYK e Gray, permitem definir se, ao abrir uma imagem, o ficheiro seja convertido para o perfil que se está a usar (Europe Prepress 2) usando a opção Convert to Working RGB/CMYK/Gray.

Ao escolher a opção Preserve Embedded Profiles, a imagem a abrir, vai ser visualizada com o perfil usado no local de origem (fotógrafo, outro computador, etc.).

Para quem se pergunta que caixa de diálogo é aquela que aparece sempre que se abre uma imagem no Photoshop, isso deve-se às opções assinaladas no quadro anterior: “Ask When Opening”, “Ask When Pasting” para quando há diferenças de perfis, e “Ask When Opening” quando o perfil necessário não é encontrado.

Voltemos ao quadro inicial. É altura de guardar o perfil em lugar seguro.

Ao clicar em Save, atribui-se um nome ao perfil. Este é guardado em (para os utilizadores mac) Macintosh HD / Users / Nome / Library / Application Support / Adobe / Color / Settings.

O quadro que aparece a seguir serve para inserir algum comentário relevante sobre este perfil. De notar o texto por defeito, referindo que este perfil é usado genericamente na Europa.

Este é o ícone do perfil guardado. Tal como qualquer ficheiro, pode ser copiado e partilhado para outro computador, colocando-o na mesma pasta. O Illustrator e o Indesign também têm a opção Color Settings. Mas não faz sentido estar a alterar os perfis nesses programas, já que irão ser sincronizados.

O quadro de Color Settings do Illustrator é este (Menu Edit > Color Settings). Com um perfil de cor configurado com estes valores, é natural que um azul no Photoshop se assemelhe a tudo menos ao azul pretendido.

O quadro de Color Settings do Indesign (Menu Edit > Color Settings) tem as mesmas características, mas com outros Settings aplicados.

O ícone superior esquerdo que é apresentado em todos os quadros indica a falta de sincronização dos profiles.

Neste momento há um Perfil de Cor criado no Photoshop com o nome “eduardo”.

O que se pretende é aplicar este perfil ao AI e ao ID de forma permanente.

Abrir o Adobe Bridge, e no Menu Edit, seleccionar Creative Suite Color Settings.

A lista apresentada é aquela que faz parte por defeito dos Color Settings. E ali está o perfil criado para o efeito. Basta escolher e clicar em Apply.

Se eventualmente, o perfil que foi criado não estiver disponível nesta lista, assinalar Show Expanded List of Color Settings Files.

Abrindo o Indesign e escolhendo Menu Edit > Color Settings, o Perfil aparece com as características que foram dadas no Photoshop e com o ícone de sincronização activo no canto superior esquerdo.

Estou muito longe de me considerar um expert em gestão de cor. Mas este é um procedimento fundamental para quem usa a Suite da Adobe.

Quero agradecer à Ângela Rodrigues a paciência que teve para me explicar a sincronização dos Color Settings e para que servem.

Bons perfis.

Criar todas os pretos com variações de 5%. Reproduzir uma gama de cores pastel, assim como as 12 cores-base da roda das cores. Tudo isto com o respectivo nome, tudo ordenadinho, na Palete Swatches?

Este post pode parecer igual a outro já escrito, mas apenas completa a série de textos sobre os formatos de importação/exportação .ase.

Para realizar este procedimento, abrir a Palete Swatches do Photoshop. No sub-menu, escolher Save Swatches for Exchange.

O ícone é similar a este: um ficheiro com a extensão .ase.

Depois é só abrir a Palete Swatches do Indesign, e no sub-menu escolher Load Swatches e escolher o ficheiro .ase.

O resto é usar muito. As cores são apresentadas nas várias percentagens de preto, tons de pastel, cores puras, dark colors, uma óptima gama de castanhos e as combinações-base em CMYK.

Nota: Os Pantones só serão importados se estiverem na Palete Swatches do Photoshop.

Este procedimento também importa 6 cores RGB (yellow, magenta, cyan, red, green e blue).

Boas importações.

Ter um logo ou uma imagem com algumas variações faz com que se faça muitos Save As… no Illustrator e Photoshop e enchamos a página de Indesign com vários Places. Felizmente existem os Layers que se podem importar.

Esta é uma construção vectorial básica criada no Illustrator. Em condições normais, teria de fazer Save As… de cada uma das estrelas para as colocar individualmente no Indesign.

O truque é usar as layers no Photoshop e Illustrator.

Para fazer a coisa como deve ser, no Illustrator coloco cada uma das caixas em layers diferentes.

Voltando ao Indesign, escolher Menu Edit > Place (Cmd + D) e depois assinalar a opção Show Import Options.

Depois de escolher a imagem a importar, escolher a Tab Layers que se apresenta no quadro a seguir.

Como o documento de Illustrator foi criado com as várias layers, posso escolher a layer a importar para dentro do Indesign.

Naturalmente, também se pode escolher mais do que uma layer desse documento para importar.

Na Palete Links (Cmd + Shift + D) é possível verificar, que, apesar de ser o mesmo documento de Illustrator, ele é colocado apenas com alguns objectos da imagem.

E pronto, 3 imagens “misturadas”, em que a origem é a mesma.

Obrigado à Isabel Pinto pela dica!

Boas importações.

Existem as formas mais comuns para copiar cores entre documentos de Indesign. O copy/paste e o drag entre dois documentos. Mas a forma mais rápida e mais correcta de o fazer, incluindo partilhar essas cores com outros utilizadores ou fornecê-lo a um cliente,  é usar o formato .ASE (Adobe Swatch Exchange). Este formato tem a grande vantagem de poder importá-lo para o Illustrator e Photoshop.

COPIAR CORES ENTRE DOCUMENTOS DE INDESIGN

A Palete Swatches que é apresentada tem cores process, spot e um gradient.

Seleccionando todas as cores que pretendo exportar, escolher o sub-menu Save Swatches.

Esta mensagem de aviso indica que nem todas as cores podem ser exportadas para o formato .ASE, nomeadamente os gradients.

Este é o ícone da biblioteca .ASE.

Ao abrir outro documento de Indesign, basta ir de novo ao sub-menu da Palete Swatches e escolher Load Swatches, escolhendo a biblioteca de cores.

Se exisitirem cores com o mesmo nome, o Indesign atribuirá o sufixo copy após o nome de cada uma das cores.

COPIAR CORES ENTRE DOCUMENTOS DE INDESIGN E ILLUSTRATOR

Para usar os swatches definidos no Indesign no Illustrator, o procedimento é idêntico: exportação da biblioteca na Palete Swatches.

Ao abrir o Illustrator, na Palete Swatches, escolho no sub-menu a função Open Swatch Library > Other Library, e carrego a biblioteca .ASE.

As cores criadas no Indesign são acrescentadas numa nova Palete. O Illustrator conseguiu carregar as cores process e a cor spot (assinalada com o ponto preto), mas não o gradient.

Nota: é possível que as cores importadas estejam em RGB. Isso significa que no Illustrator, o Document Color Mode (menu File) esteja em RBG.

COPIAR CORES ENTRE DOCUMENTOS DE INDESIGN E PHOTOSHOP

Mais uma vez, o ficheiro .ASE serve de referência. No Photoshop, na Palete Swatches é escolhido no pop-up a opção Load Swatches.

E pronto. O Photoshop está pronto a usar as cores criadas no Indesign (as 5 últimas da palete).

Este pequeno ficheiro .ASE pode ser partilhado por vários utilizadores e até mesmo enviado por mail.

Bons swatches.

Existe uma enorme gama de formatos que o Indesign pode importar, desde o formato Adobe Illustrator (.AI) ao Portable Network Graphics (.PNG). Independentemente do formato, importa compreender dentro da gama CS4 quais as funcionalidades que cada um dos programas permite para a inserção de imagens no Indesign.

Os 3 tipos de formatos gráficos

Bitmap – São formatos de imagem puros. Normalmente criam-se em programas como o Adobe Photoshop, com o formato TIFF, JPEG, BMP e GIF.

Vectores – Ficheiros de imagem com objectos. São ficheiros apenas de linhas e objectos geométricos. Criados em programas como o Corel, Freehand, AutoCad e Adobe Illustrator.

Híbridos – Podem conter o informação de vectores e Bitmap. Nesta categoria incluem-se o PDF, EPS e WMF.

Formatos não aconselháveis

O Indesign não é o Dreamweaver. O Indesign não é o Flash. O Indesign é um programa direccionado fundamentalmente para a produção gráfica em suporte impresso. Isto significa que não devem usar os formatos PICT, WMF, DCS, PNG ou BMP. Estes formatos servem fundamentalmente para serem visualizados no ecrã, e dão seguramente problemas em impressoras Postscript.

ADOBE ILLUSTRATOR

Ao fazer copy/paste do Illustrator para o Indesign, o objecto fica agrupado, mas editável. Não cria um link na Palete links.

Para que esta operação funcione correctamente, nas preferências do Adobe Illustrator (Cmd + K, no Mac ou Ctrl + K, no pc) deve estar assinalada a opção AICB. Se esta opção estiver inactiva, o ficheiro será um PDF não editável.

Também é necessário estar assinalada a opção Copy PDF to Clipboard, igualmente nas Preferências do ID (Cmd + K).

As cores são convertidas de acordo com o modelo final CMYK > CMYK, RGB > RGB, Grayscale > K, HSB e Web Safe > RGB. Todas estas cores podem ser editadas no Indesign.

Os degradés mais simples podem ser editados usando a Gradient Tool, no ID.

O texto é convertido em outlines, não ficando editável.

Há sempre a possibilidade de arrastar os documentos de Illustrator: Através do Adobe Bridge ou então do desktop. Nestes casos, as imagens criam um link na Palete Links.

Para todas as outras opções, usar sempre Menu File > Place (Cmd +D, no Mac; Ctrl + D no pc).

ADOBE PHOTOSHOP

Os ficheiros de Photoshop são sempre importados através do comando Place.

Se o ficheiro de Photoshop tiver máscaras, paths ou alpha channels, o Indesign vai utilizá-los para criar Text Warps ou para remover fundos. Imagens com estas características têm o fundo transparante quando importadas.

As cores directas no formato PSD ou TIFF são editáveis no Indesign. Se uma das spot colors aparecer a cinzento, logo não editável na Palete Swatches, basta criar uma cor spot e re-lincar a spot color vinda do Photoshop à nova cor criada no Indesign.

Para informações mais detalhadas sobre este procedimento, ler Gerir Pantones com o Ink Manager.

ADOBE PDF

Os ficheiros PDF são importados directamente para o Indesign, criando um link na Palete Links.

No caso de ser um documento PDF com mais do que uma página, no Menu File > Place, assinalar a opção Show Import Options.

Com esta função activada é possível escolher qual a página ou páginas a inserir no Indesign.

Ainda neste quadro e na opção Options > Crop to, apresentam-se várias opções. Esta função permite-me escolher a área do PDF que pretendo importar.

Bounding Box — Insere o PDF com as especificações de Bounding Box, neste caso desde o canto superior esquerdo ao canto inferior direito do PDF, considerando as marcas de corte, se as tiver.
Art — Insere o PDF apenas numa área (por exemplo uma caixa de imagem) definida para o efeito.
Crop — Insere o PDF apenas na área de visualização ou de impressão do Adobe Acrobat.
Trim — Insere o PDF na área definida pelas marcas de corte, se estiverem presentes no documento.
Bleed — Insere o documento PDF até à area de Bleed do mesmo, se estiver sido especificado.
Media — Insere o documento com a área original com que foi criado (A3, A4, etc.), incluíndo as marcas de corte.

Na Palete Links, este PDF com várias páginas é apresentado com um triângulo preto, que indica uma hierarquia dentro da imagem (1 imagem comum com 2 links).

O Indesign acrescenta as cores que são importadas do PDF, não permitindo no entanto a sua alteração.

ADOBE INDESIGN

O Indesign pode importar ficheiros de… Indesign!

O comportamento é similar à forma de importação do PDF. O cursor muda para o ícone ”ID” quando é importado um documento deste tipo.

Tal como na opção PDF no campo Options > Crop to, tenho 3 opções a considerar.

Page bounding box — Insere o documento de Indesign com as especificações de Bounding Box.

Bleed bounding box — Insere o documento de Indesign com as especificações de Bleed, se estiverem presentes no documento a inserir.

Slug bounding box — Insere o documento de Indesign com as especificações de Slug, se estiverem presentes no documento a inserir.

Para mais informações sobre Bleed e Slug, ler o texto Identificar guias e grelhas.

Boas importações.